So wird die Bevölkerung in die Irre geführt, denn Gregor Horres lässt Des Grieux und Manon in einer Kneipe sterben, in einer Kneipe, in der an den Wänden Regale voller Flaschen stehen, mit deren Inhalt der Tenor die Primadonna hätte vor dem Verdursten bewahren können - hielte man sich an das, was vorgeben ist.


 

Ernö Weil lässt dem Salzburger Ensemble freien Lauf -
oder lebt das erst auf, nachdem der Regisseur abgereist ist?

Manches endet in hochgradiger Turbulenz - das Publikum ist von der Umsetzung aber angetan - das 'Verheutigen' reduziert sich auf Ansätze in der Personenführung und in den Kostümen.
Figaro radelt zu seiner Kavatine herein, im Rüschenhemd, das zusätzlich unterstreicht, er ist gut durch den Winter gekommen.
Almaviva ein wenig gräflicher Protagonist - ein gut betuchter Rocker in weißem Straßenanzug.
Rosina im Babydoll mit Stiefeletten am Ende der schönen Beine, dann im fein plissierten cyclamfarbenen Kleidchen und im weißen Brautkleid.
Marzellina - im blauen Straßenkostüm - die elegante Hausdame - im Arm von Dr. Bartolo dann auch in weißer Brautspitze.
Dr. Bartolo, ein Jurist im Bürooutfit, dem zum Schluss die Marzellina bleibt.
Don Basilio - der intrigante Priester - in der typischen Priestergewandung.

Bedienstete im Hause des Dr. Bartolo in gestreifter Weste, die Musikertruppe in Schlaghosen, die Soldaten in Phantasie-Tarnanzügen mit den unvermeidlichen Kalaschnikows - zwei aus der Truppe schweben aus dem Schnürboden herab.

Dass diese so genannte 'Verheutigung' nicht zum Stück passt, zeigt die Einquartierung mit 'Heute kommen neue Truppen' - wo gibt es heute noch die private Unterbringung von Soldaten?
Passt wieder mal alles nicht, wenn man das Stück übers Knie bricht.

Ganz entscheidend für das dann Doch-Gelingen der Produktion ist das Bühnenbild von Karin Fritz.
Im Vorspiel und während der Entrada ein sich drehender übermanns hoher Container, Wolken ziehen projiziert über den Gazevorhang hin, Marzellina, Bartolo und Basilio erscheinen in Türöffnungen, dann zeigt sich Rosina unten, hinter Persianas - aus sonnenbestrahlten Ländern bekannt - wie aus einem Gefängnisfenster, es öffnet sich eine Klappe im oberen Teil, zwei Damenbeine erscheinen, die an einem zuvor heruntergelassenen Schal sich 'abseilen' wollen.
Der Vorgang muss wegen unerwarteter 'Passanten' abgebrochen werden.
Da werden plötzlich die Wände des Containers von innen aufgedreht und es zeigt sich das Interior eines Einfamilienhauses wie es auch in 'Schöner Wohnen' zu besichtigen wäre.

Auf zwei Ebenen läuft das turbulente Spiel ab, die SängerInnen können über Treppen in das obere Geschoss und wieder hinunter auf einer anderen In-Haus-Treppe gelangen - auf der Empore wird beispielsweise zur Rosina-Arie gerade der Fußboden geputzt und Bartolos Mündel traktiert "wie eine Viper" die aufwischende Putzfrau.

Im zweiten Teil ist der Würfel nach hinten gekippt - die Welt hat sich verändert - so dass die obere Ebene leider nicht mehr im Spiel ist, es musste Platz geschaffen werden für einen Flügel, auf den der vermeintliche Musiklehrer Basilio einhämmert.

Während der Gewittermusik kämpfen sich Gestalten gegen 'Wind und Regen' über die Bühne - es hellt sich auf und Rosina sitzt im Brautkleid in Erwartung des von ihr nun als Gatte gewünschten Dr. Bartolo und der angekündigten Diebe Almaviva und Figaro auf der Treppe - mit einer Knarre 'im Anschlag'.

Alles wird gut!
Auch in dieser überaus gut besuchten Nachmittags-Vorstellung. Das Publikum dankte dem Ensemble herzlich.
 

Ein gut gelauntes, spielfreudiges Sängerensemble hatte seine Mühe mit dem davon eilenden Dirigenten.
Ole Rudner war der Meinung, seinen Willen durchsetzen zu müssen, statt miteinander zu musizieren.
Es klapperte gewaltig. Tempi waren wohl nicht abgestimmt bzw. wurden nicht eingehalten.
Hinzu kam, dass er wenig Rücksicht nahm auf die Sänger, die zumindest im Rang permanent laut und deutlich vom Orchesterklang zugedeckt wurden.

Eric Laporte als Almaviva griff in der hohen Lage gelegentlich zum bewährten hellen Knödel, hielt damit die Töne in der richtigen Balance - nicht gerade ein Tenore die grazia - kein Flórez und kein junger Wunderlich, sondern ein kraftvoller Spieltenor.

Der Figaro von Paolo Rumetz - souverän, stimmlich problemlos, "männlich und mächtig", ein 'Luna' ist hier schon hörbar.

Damon Nestor Ploumis, mit flauschiger Tongebung, dafür im Spiel kernig, sportlich - nicht der üblicherweise 'alte Trottel', kaum zu glauben, dass Rosina ihm, diesem Dr. Bartolo, auskommt.

Elvira Fatykhova macht als Rosina im Spiel eine überaus gute Figur, die Koloraturen blitzen - leider, wenn sie zu viel Gas gibt, ist ein 'weißes Überstrahlen' nicht zu überhören.

Schön der bassige Klang von Krzysztof Borysiewicz als Don Basilio - prachtvoll gesungen die Ankündigung der Verleumdung, die ein Lüftchen.

Astrid Monika Hofer (wo kommt denn die Monika auf einmal her, für das Regensburger Engagement reichte noch Astrid alleine) schmollte, dass der Alte sich vermählen wolle, rund und gesund klingt die Stimme bleibt sie in in ihrer natürliche Lage.

Die Herren Franz Supper als Fiorillo, Bogdan Dukow als Ambrosio und Rudolf Pscheidl füllten da auf, wo die übrigen Solisten Platz gelassen hatten, so dass eine 'geschlossene Gesellschaft' mit Chor eine muntere Vorstellung bot.