Alexander Puschkin (1799 - 1837), der von den Russen als Nationaldichter so gesehen wird wie Goethe und Schiller für die Deutschen und Shakespeare für die Engländer, machte er sich nicht nur durch satirische Texte gegen Minister missliebig, paktierte er auch mit den Dekabristen - einer Gruppe Intellektueller - die am 26. Dezember 1825 dem neuen Zaren Nikolaus I. den Eid verweigerten. Die Auswirkungen der französischen Revolution waren auch während der Regierungszeit seines Vorgängers Alexander I. in Russland zu spüren, die Menschen wollten sich vom Joch des Absolutismus und den damit einhergehenden Restriktionen befreien. Der Staat war überall und Puschkin 1820 der Verbannung nach Sibirien nur durch die Intervention einflussreicher Freunde in Moskau und St. Petersburg entgangen. So war es nur das südliche Russland, in dem er zu der Zeit, statt in Petersburg oder Moskau, leben musste. Er stand sein Leben lang 'unter Kontrolle' der Behörden wie auch später der unmittelbaren Zensur des Zaren Nikolaus I. selber. Auch wenn Napoleon an Moskau gescheitert war und er die Ergebnisse der Französischen Revolution verspielte, so war der Kaiser der Franzosen für Puschkin immer noch die herausragende Persönlichkeit, die aus dem Dunkel der Vergangenheit den Weg zur Freiheit aufgezeigt hatte. Puschkins Begeisterungsfähigkeit für alles Heldischfreiheitliche, seine Offenheit, über alles zu sprechen, verhinderten zu seinem Glück, dass er in den inneren Zirkel der Filiki Eteria, einen Geheimbund, der für die Befreiung Griechenlands vom türkischen Joch und Umwandlung des Landes in eine Republik eintrat, aufgenommen wurde. Dass seine Vorstellungen für Freiheit der Völker nicht unmittelbar umgesetzt wurden, wollte er nicht zur Kenntnis nehmen. Er randalierte öffentlich herum, trat einer Freimaurerloge bei und konnte wieder nur gerettet werden, weil schöngefärbte Berichte nach Petersburg gesendet wurden. Diese Exzesse - auch Frauengeschichten, immerhin war der Urgroßvater ein Negersklave, der Peter dem Großen zum Geschenk gemacht, dieser sein Pate wurde, wird sicherlich in jeder Hinsicht exotisch gewirkt haben und seinen Mann bei Frauen auf besondere Weise hat stehen können - auch seine Spielleidenschaft, Basis für seine 'Pique Dame', führten immer wieder zu Duellforderungen, die nicht zur Ausführung kamen, aber ihn dann doch ein solch von ihm gesuchter Händel 1837 das Leben kostete.    PAUL I. (1754 - 1801)   Vorgänger Amt Nachfolger Katharina II. Zar von Russland 1796–1801 Alexander I Alexander I. (1777 - 1825)   Vorgänger Amt Nachfolger Paul I. Zar von Russland 1801–1825 Nikolaus I. Nikolaus I. (1796 - 1855)   Vorgänger Amt Nachfolger Alexander I. Zar von Russland 1825–1855 Alexander II.   Puschkin's Leben war geprägt durch die Herrschaft zweier Zaren, Alexander I. und Nikolaus I. - die Ermordung von Paul I. war ein Kindheitserlebnis. Alexander I. - Kommentar von Napoleon: "Wenn er eine Frau wäre, hätte ich mich in ihn verliebt" - war in seinem Wirken geprägt vom Vorwurf zwar von der Abdankungsaufforderung, nicht aber von der geplanten Ermordung seines Vaters gewusst zu haben. Gegen die Verschwörer unter ihnen Fürst Platon Subow und Carl Magnus Freiherr von der Pahlen wurden vom Hof keine Strafen ausgesprochen. Das Ende von Alexanders Vater wurde von Ernst Lubitsch 1928 mit Emil Jannings als Zar Paul I. verfilmt. Fünffach wurde 'Der Patriot' für einen Oscar nominiert, verliehen wurde er für das Drehbuch von Hans Kraly. Entscheidend war die Erziehung von Alexander I. durch seine Großmutter Zarin Katharina II. Sie selber hielt engen Kontakt zu Voltaire - nach seinem Tod (1778)wurde sein gesamtes Werk von ihr aufgekauft und ist nun ein Teil der Nationalbibliothek in Petersburg. Durch den Einfluss Rousseauscher Gedanken auf den jungen Zaren wurde - wie schon unter seiner Großmutter - die Bildung der Bevölkerung gefördert, Schulen gegründet - so auch 1810 das Lyzeum von Zardskoje Zelo, das Puschkin bis zum 9. Juni 1817 besuchte.

 

Bei der Textgestaltung zum 'Onegin' gibt es die unterschiedlichsten Informationen: Nach 'Kloiber' wird nur Schilowskij als Librettist erwähnt, 'Döhring' zeigt Tschaikowski und Schilowski auf - wie auch 'Pahlen'. Der 'Rahter'-Klavierauszug erwähnt weder Tschaikowskij noch Schilowskij. Die Brüder Konstantin (1849-1893) und Vladimir (1852-1893) Stepanowitsch Schilowsky (Graf Vl. St. Wasiljew-Schilowsky) waren begabte junge Russen - strebten aber, von Haus auch verwöhnt und reich, nicht nach 'professionellem Künstlertum'. Der zweite,  jüngere als Komponist (Schüler Tschaikowskys und mit dem Komponisten befreundet), der erstere als Künstler, Dichter, Musiker und Schauspieler (letzteres 1888-1893 am 'Kleinen Theater', dem Moskauer Schauspielhaus). Man kann nichts Monographisches über die Schilowskys finden, aber doch nicht wenige Hinweise in der Tschaikowsky-Literatur, sei es in den Kommentaren und biographischen Hinweisen der Register in den Briefbänden der Tschaikowski-Gesamtausgabe, sei es in der Sekundärliteratur (z.B. Brown, Pozanansky).   Es kamen die ersten großen Urauführungen und dann die Scham, weil das Werk doch als ungenügend erkannt ward, ganz gleich, ob es dem Publikum, der Presse gefiel oder nicht -, und nach den qualvollen Premieren: der Fluch ins Ausland (irgendwo anders sein, nur nicht hier). Diese gehetzten und melancholischen Ausflüge konnte Peter Iljitsch sich nun schon gestatten: die Werke brachten ihm etwas Geld. Er reiste selten allein, sondern in der Begleitung eines Kameraden, etwas mit dem Verleger-Freund Jurgenson oder mit einem jungen Menschen, einem Schüler - oft war er mit dem jungen Konstantin Schilowsky unterwegs gewesen: es gab kurze Stunden, da man beinahe glücklich war; oder, als die Verhältnisse es erlaubten - aber doch noch nicht ganz erlaubten - mit einem jungen Diener. 'Symphonie Pathétique' - Ein Tschaikowsky-Roman Klaus Mann rororo Verlag - Reinbek - 1979   Interessant die Aussage von Lucinde Lauer im 'Döhring', die eine Mitarbeit von Schilowski ganz eindeutig einschränkt, in dem sie ausführt: "Unter Mithilfe seines Freunds Schilowski, dessen Anteil sich eindeutig nur auf Triquets Couplets nachweisen lässt, machte er sich sofort an die Ausarbeitung des Librettos." Die zitierte Passage entspricht dem allgemein akzeptierten Kenntnisstand in der Tschaikowskij-Literatur: von Konstantin Schilowsky stammen die französischen Verse der Couplets des Monsieur Triquet. Konstantin Schilowski distanzierte sich von dem Libretto Tschaikowskijs und wollte nicht als Co-Autor desselben genannt sein. Böse Kritik am Libretto übte auch die Literaturwissenschaft - denn jede Bearbeitung von Puschkins Versroman oder gar die Umgestaltung von Passagen und ihrer einzelnen Verse musste damals fast als Sakrileg gelten. Der Liebe der Russen (und nicht nur ihrer Liebe) zu Tschaikowskijs 'Lyrischen Szenen' hat dies im übrigen nie Abbruch getan. Was den 'Onegin' betrifft, ist Konstantin Schilowskys Mitarbeit also tatsächlich nur peripher. Ergo: Christina Schmidt, die aus Steuergeldern bezahlte Musik-Dramaturgin vom Oberpf. Metropol-Theater Regensburg, macht es sich einfach, indem sie den 'Kloiber' abschreibt - 'Konold' hat nicht korrigiert - und damit die Falschaussage, Schilowski sei der Textdichter des 'Onegin', so übernimmt und das Regensburger Theaterpublikum wieder einmal belügt und somit in die Irre führt. Was sagt denn 'signore gelato verde' hierzu?