"Hörst du es tönen" Als Olympia heute Gesche Geier, gewesene Lulu und noch Norina, mit Koloratur-Perfektion wohltuend ausgeglichener runder Tongebung gesungen - eine Überraschung. Dazu figürlich und im Auftreten eine elegante langbeinige Puppe, wenig zickig und eckig, mehr langbeinig smart wie auf einem Catwalk - jedenfalls nicht aufdringlich penetrant wie so hohe Soubretten es sein können. Steif und starr gestreckt als Schaufensterfigur zum Hinaustragen leicht gemacht für Chochenille. Dass Hoffmann auf die fliegt, ist nachzuvollziehen. Anna Peshes wieder Giulietta - sicherer schon und mit ihrer gut geführten Stimme auf ausgefeilter Technik - wieso kommt die jetzt erst hierher in die ostbayerische Provinz und ist nicht schon weiter. Das Dominakostüm ist Geschmacksache aber sie ist so schlank und hochgewachsen, dass man die sonst übliche Üppigkeit vergessen und sie eben in hohen Stiefeln im Netzgewand zeigen kann. Antonia wieder Katharina Leitgeb, heute noch runder als in der A-Premire, die Töne sicher und kunstvoll 'behütet' - für die Gestaltung der Rolle half ihr das ins Gesicht fallende Haar, so dass sie mit dem Zurückstreichen desselben immer die Hände in Bewegung halten konnte also nie steif dastand. Ein Spiel das gelegentlich noch beseelter hätte sein können wie es ich für eine Lyrische gehört, da ist dann Souveränität fast schon im Wege.. Ein 'dem Umstand' angepasstes Kostüm verhüllte geschickt langsam stärker Hervortretendes. Karsten Münster in seinem Element, die Bühne mit seinem Spiel, voll zu machen. Als Andreas mit Lindorf, als Cochenille mit Spalanzani und Coppelius, als Franz mit Crespel und Antonia oder als Lumpenhund und Zuhälter Pitichinaccio - zwar bleibt er immer er, das Kostüm verkleidet ihn nur - und: 'Franz heißt die Kanaille'. Meist hat er die Töne, gelegentlich hat ihn der Ton und es schüttelt ihn kräftig. Matias Tosi, der Stadtrat als Mafioso, als Brillenhändler, als Gaukler, als Zuhälter und schließlich Verleger mit den Rechten an 'Hoffmanns Erzählungen'. Stimmlich gut in Form, auch die Extremlage sicher, ohne Sorge um das Gelingen, aufgesetzt, das Übrige mit seinem atemberaubenden Timbre gestaltend. Die Figur ist bei íhm kein Finsterling, mehr ein unbekümmerter Draufgänger, mehr ein Geschäfte machender Giovanni. Mirna Ores mit großer runder Stimme als Muse, gut phrasierend in allen Lagen, auch in unbequemer Höhe sicher und ohne Enge. Die Gestaltung der Rolle in dem hellen Hosenanzug und dem üppigen Haarwuschel in schnellen Gängen die Bühnen durchschreitend zeigt nicht die in sich ruhende und auf die Menschen Einfluss nehmende Göttergestalt, sondern ist mehr verständnisvoller Kumpel. Elegant aus ihrer durch Mirakel hervorgezauberter Gruft die Mutter von Silvia Fichtel - eine Dame, hofiert vom Diener, elegant gewandet für ein Konzert - stimmlich für die Rolle gut ausgewählt - nur diese reale Erscheinung hat nicht die geisterhafte Ferne der Verstorbenen außerhalb der Szene. Der verzweifelte Crespel um das Leben seiner Tochter durch das Verbot zu singen ringende Vater von Sung-Heon Ha. Ein Bass wie man ihn sich vorstellt, ruhig strömende satte Töne, nie aus dem Timbre fallend. G'schaftlhuberisch der Spalanzani von Berthold Gronwald in seinem grünen und weißen Kittel umherschleichend, wie er sein Produkt, die Puppe Olympia und mit ihr seine Leistung anpreist und vermarktet. Elegant in seinem hellen Zweireiher und mit großer Stimme der Schlemihl von Seymur Karimov. Die Stella von Myriam Chávez de Kühner, Lutter mit Thomas Brinkel und die beiden Chorherren Steffen Köllner als Hermann und Christian Schossig als Nathanael gut singende und überzeugende Mitspieler. Wie er es nun sängerisch macht, wie er die Töne produziert - bleibt sich schon gleich, die Tongebung ist bei jeder Phrase eine Überraschung und Schöngesang ist etwas anderes , aber er gestaltet und erfüllt die Rolle des unglücklichen Liebhabers, des geschäftsunfähigen Dichters, des immer wieder dem Unhold und dem Unheil in die Arme fallenden Menschen. Alexandru Badea ist Regensburgs 'Hoffmann'.

 

MZ - 05.11.07 "Michael Suttner – der Hoffmann in der Premierenbesetzung – ist dagegen mit der Titelrolle überfordert. Seine besten Momente hat er, wenn er im „Antonia“-Akt zur Geige greift. Ansonsten wirkt es bejammernswert, wie er sich durch seine Partie knödelt und presst, während artikulatorisch oft offen bleibt, ob er deutsch oder botokudisch singt. Ein Debakel."   Die Frage stellt sich für den städtischen Beobachter nicht, woran dies Debakel liegt. Herr Suttner, so ehrgeizig wie er ist, wurde systematisch überfordert. Er war weder José schon unter Weil in Pforzheim, noch Pinkerton in München unter Schultz. Ohne ausreichend gute Technik kann schon garkein Spieltenor diese Anforderungen durchhalten. Und mehr ist er nicht. Als dies dem Regensburger Theaterdirektor schon 2004 vorgehalten wurde, konterte er, der städtische Beobachter habe keine Ahnung vom Theater. Liest man das unqualifizierte 'Gegakel' des Regensburger Theaterdirektors in 'beste jahre' kann man sich vorstellen, warum der jetzige noch Regensburger OB den Anspruch für sich erhebt, Kultur sei Chefsache. Was kann dabei schon herauskommen!? So hört man jetzt in Regensburg die Reste einer wie in einem Laienchor geführten Stimme eines - nochmals gesagt - allenfalls Spieltenors. Und die folgende Aussage in der überregionalen Presse wollte der Regensburger Theaterdirektor am 10.10.2004 ebenfalls nicht wahrhaben: „Christian Franz bleibt dem Siegfried eine Menge Töne schuldig, statt dessen setzt der Tenor auf rufenden Sprechgesang." Der Regensburger Theaterdirektor Weil meinte darauf: "Christian Franz spreche den Siegfried gut." Eine qualifizierte Aussage für einen Theaterdirektor.