Ibsens Werke finden ihren Weg aus der sozialkritischen Phase in eine symbolische, mystische Welt. Die Reihe endet mit dem dramatischen Epilog 'Wenn wir Toten erwachen'.
Der norwegische Dichter hat mit seinem Werk die nachfolgenden Perioden der Arbeit im Theater durch Hauptmann, Shaw, Strindberg, Wedekind, Kaiser bis hin zu Sartre und Anouilh stark beeinflusst.
"Alles, was ich gedichtet habe, hängt aufs engste zusammen mit dem, was ich durchlebt habe, wenn auch nicht erlebt habe." schreibt Ibsen 1880 an den ersten deutschen Übersetzer seines Peer Gynt, Ludwig Passarge.

Die Beschreibung der Emanzipationsbemühungen der Frau nahm in Ibsens Werken  ihren Anfang, als seine 'Nora' auf die Bühne kam.
Nora erfährt das Wunder nicht, Torvald Helmer, ihr Mann steht nicht zu ihr, er kritisiert ihr Fehlverhalten der Urkundenfälschung, sie verlässt ihn und Kinder - emanzipiert sich.

Das Ende der 'Nora' endet aus heutiger Sicht unspektakulär - Frau Nora Helmer verlässt die Familie.

Bei 'Hedda Gabler' führt der verzweifelte innere Kampf der Titelfigur zum initiierten Selbstmord einer der Figuren und zum Selbstmord der Titelfigur selber.

Kaum noch nachvollziehbar, aus welchen Gründen Hedda handelt. Sie, die von Tesman in jeder Hinsicht - wohl auch geistig aufgrund ihrer mangelnden Schulbildung - nicht zu befriedigende Frau, die jede Gelegenheit nutzt, sich anderen Männern zuzuwenden, die mit allem unzufrieden ist, das Leben nicht wie Thea Elvstedt - wie Nora - in die Hand nimmt und aus der Ehe ausbricht, sondern ihre Umwelt traktiert.

Sie lehnt es ab, die Tante Tesmans zu duzen, die Kopfbedeckung der Tante auf dem Sessel, die kleinbürgerliche, auf Sparsamkeit ausgerichtete Welt Tesmans stört sie, Thea Elvstedt erinnert sie daran, dass sie die Schulkollegin schon in der Schule ärgerte, an den Haaren zog - jetzt da die Schulkollegin wieder in ihr Leben tritt, wird weiter schikaniert.

Es wird deutlich, dass Hedda nur das eingeschränkte Leben des Vaters als Soldat, als General kannte, sich nicht entwickelte und nun feststellt, dass sie geistig weder mit Tesman, dem Privatdozenten der Kulturgeschichte, noch mit Thea mithalten kann, die schon früher bei schriftstellerischen Arbeiten mitwirkte.

Als Kompensation für diesen selbsterkannten Mangel wird von ihr der eine gegen den anderen ausgespielt, zu dessen eigenem Nachteil beeinflusst, nur um zu zeigen, wie sehr sie aktiv ist und ihre Umgebung beherrscht und diese dabei ins Unglück stürzt. Hat sie selber aber hat sie Angst vor jedem Skandal, vor dem 'Was-werden-die-Leute-sagen'?

Eilert Løvborg, der durch Thea zu einem drogenfreien Leben und zu seiner literarischen Arbeit zurückgefunden hat, wird von Hedda so lange zu einer Tat in voller Schönheit gedrängt, sie überlässt ihm eine der beiden Pistolen des Vaters, damit er mit 'Weinlaub im Haar' das tun kann, was nur mit äußerstem Willen zu vollbringen ist, sich zu töten.
Als sie erfährt, dass der Selbstmord nicht durch Treffen des Herzens in der Natur geschieht, sondern in einem Bordell durch einen unabsichtlichen Schuss in den Bauch, bricht für sie auch dieses letzte für sie so wichtige 'Den-schönen-Schein-erwecken' zusammen.
Die Tatsache der von Hedda an Løvborg ausgegebenen Schusswaffe wird dem Richter Brack bekannt und dieser findet darin Gelegenheit zur Erpressung von Liebesdiensten durch sie. Aus dieser Falle findet sie nicht mehr heraus, weg von den Menschen, die Einsamkeit im Tod ist für sie die einzige Lösung.
 

Hedda Gabler, eine Frau im ausgehenden 19. Jahrhundert, etwa am Beginn ihrer dreissiger Lebensjahre, die als einziges Kind aus einem Haushalt mit militaristischem Hintergrund stammt. Der Vater General übernahm typischerweise aufgrund seiner Stellung alle Entscheidungen, der Drill der Tochter reichte gerade zur eigentlichen Aufgabe in der damaligen Zeit: zu gefallen, um einen Ehemann zu finden, der die Versorgung der meist ungebildeten Töchter - für die unteren Schichten war eine Schulbildung schon aus Kostengründen kaum möglich - für die Zeit ihres Lebens übernimmt.

Beide Werke 'Nora' wie auch 'Hedda' zeigen die Problematik der unselbständigen Frau im 19. Jahrhundert - ohne entsprechende eigene Einkünfte, weil ohne Bildung, die allenfalls zur Führung eines Haushaltes hinreichte.
Nora Helmer hatte in der Originalfassung das damals Unsägliche für sich in Anspruch genommen, die Ehe zu verlassen, als ihr Mann sich wegen ihres Rechtsbruchs von ihr abwendet, obwohl sie ihn nur durch einen Kuraufenthalt mit ihr und dem gerade geborenen Sohn Ivar in Italien, für das sie das Geld durch eine Bürgschaft des Vaters, dessen Unterschrift auf der Urkunde sie fälscht, erhalten konnte, das Leben rettet.

Hedda Gabler geht eine Ehe mit dem promovierten Kultur-Wissenschaftler, den ungeschätzten Jørgen Tesman - dieser elternlos im Hause von Tanten aufgewachsen - ein, die eben eine solche wirtschaftliche Absicherung nach dem Tod Vaters, des pensionierten Generals, sicherstellen soll.

Ihre fehlende Bildung macht ihr das Leben neben dem Akademiker Tesman schwer, sie hat keine Möglichkeit, ihm geistig zu folgen, sich mit seinen Interessen auseinanderzusetzen und ihn zu unterstützen. Aufgrund ihrer Herkunft aus einem Generalshaushalt ist sie mangels Kenntnissen auch nicht in der Lage und darum auch nicht Willens, das Haus zu führen.
Aufgrund der prekären wirtschaftlichen Lage Tesmans - das ihnen zur Verfügung stehende Haus ist überschuldet, die Absicherung der Einrichtung meint eine Tante von Tesman durch Verpfändung ihrer und ihrer Schwester Rente - 'eine reine Formsache' - sichergestellt zu haben - auf den Diener in Livrée und das von Tesman versprochene Reitpferd verzichten.
Die durch die Ehe mit Tesman erwartete Versorgung auf hohem Niveau kann also von ihr nicht erzielt werden, da sich die Karriere Tesman's als Professor durch das Auftauchen eines Konkurrenten als nahezu unrealistisch zeigt.

Hedda hat nichts gelernt, mit dem sie den Tag sinnvoll gestalten kann. Es fehlen ihr mangels intellektueller Gaben sämtliche Voraussetzungen hierfür. Glücklicherweise, wie sie es sieht, hat sie doch etwas zum Zeitvertreib - die Pistolen aus der Erbschaft, mit denen sie so ins Blaue schießen kann.

Eine väterlicherseits stark männlich geprägte Erziehung - von der Mutter ist im Stück nicht die Rede - hat in diesem Vater / Tochter-Verhältnis eine harte Frau aus Hedda gemacht, der es darum geht - dem Vorbild General-Vater nachzueifern, dies möglich durch eine entsprechende -  im 19. Jahrhundert viel diskutierten Naturalismus - erbliche Belastung, also von der Veranlagung her alles mitbringend, das ihr Vorgelebte adaptierend - Einfluss auf das Leben anderer zu nehmen, zu  befehlen und damit zu beherrschen.

Ihre früheren männlichen Partner entzogen sich Heddas Gängelung, auch Eilert Løvborg, 'einer ihrer heißester Beschützer - in seiner Blütezeit', der von ihr mit der Pistole bedroht wurde als er sie verließ, der dann dem Alkohol verfiel, aber in der Abgeschiedenheit im Norden des Landes als Hauslehrer, der von ihm zu unterrichtenden Kinder aus der ersten Ehe des Hauherrn, zu sich und unter Mithilfe der Hausfrau, Thea Elvstedt, zu seiner Profession als wissenschaftlicher Autor zurückfindet. In ihm erwächst ein Konkurrent, der Tesman bei der Erlangung der ausgeschriebenen Stelle als Professor gefährlich werden könnte. Als Løvborg, von Hedda zum Alkoholkonsum gedrängt, bei dem zeitlich unmittelbar folgenden Herrenabend abstürzt und dem alten Laster wieder verfällt, er später dann seine Situation realisiert, empfiehlt sie ihm, die seinerzeit von ihr auf ihn gerichtete Pistole nun selber zu nutzen und 'in Schönheit' 'so früh das Fest des Lebens zu verlassen.' 
Mit Selbstmord oder Duell löste man persönliche Probleme in dieser Zeit.
 
Ibsen zeigt am Beispiel der Thea, die tatsächlich Ehemann und dessen Kinder verlässt, dass sich eine Frau im 19. Jahrhundert sehr wohl in die berufliche Arbeit eines Mannes einbringen und sich dabei selbst verwirklichen kann, um dann im Falle Tesman neben ihm dieses eine geisterfüllte Leben - nach Eilert Løvborg - in Museen oder Bibliotheken z.B. durch Aufarbeiten von Papieren weiterführen zu können,

Dass Frauen im 19. Jahrhundert sich auch anders verhalten konnten, zeigen Beispiele:
Franz Liszt fand in Carolyne von Sayn-Wittgenstein eine Partnerin, die an seinen Ideen, Vorhaben und Kompositionen starken Anteil nahm. Ob Liszts Weimarer Jahre ohne sie so fruchtbar gewesen wären, darf bezweifelt werden.

In der Münchener Zeit Richard Wagners - ab 1864 - war Cosima noch mit Hans von Bülow verheiratet. Neben ihren eigenen häuslichen Verpflichtungen in der Luitpoldstraße ging sie jeden Tag in die Brienner Straße und koordinierte dort Wagners Tagesablauf, erledigte seine Korrespondenz und überwachte die Abläufe auch dieses Haushalts.
Minna Planer, die erste Ehefrau Richard Wagners, war in all den Jahren in Riga, Paris, Dresden und nach der Flucht auch in Zürich die züchtige Hausfrau, die ihm ein Haus einrichtete - ihre geistigen Möglichkeiten reichten aber über den 'Rienzi' kaum hinaus. Daher musste mit dem Erscheinen der Muse Mathilde Wesendonck das Verhältnis zu Minna zwangsläufig ein Ende finden.
Sie merkte, dass sie Mathilde und später Cosima geistig unterlegen war, mit Richard Wagners Entwicklung nicht mithalten konnte und die Haushaltsführung war mit der Auflösung des 'Asyls' 1859 beendet, so dass sie keine Aufgabe für sich im Zusammenleben mit Richard Wagner mehr fand.

Hedda kann weder - als geringste Herausforderung - den Haushalt für Tesman führen - (ist sie in der Lage, einen Faden in eine Nadel einfädeln zu können?) - Tante Julle Tesman ist froh, einspringen zu können und gebraucht zu werden - noch kann Hedda ihren angeheirateten Tesman in seiner wissenschaftlichen Arbeit unterstützen wieThea es bei Løvborg praktizierte und am Ende des Werkes Thea dies bei Tesman wiederholen wird.

Dass Frauen erst seit dem Anfang des 20. Jahrhunderts ein Studium aufnehmen durften und durch Veröffentlichungen von Dr. Otto Weiniger unter dem Titel 'Geschlecht und Charakter' in ihrem Fortkommen beeinträchtigt wurden, darf beim Inszenieren von Ibsens Werken nicht außer Acht gelassen werden. 
 

Somit wird die Schaubühne mit dem Zeigen der Hedda in einem heutigen Umfeld der Figur Ibsens nicht gerecht. Die Darstellerin steht neben der Rolle, alles was sie tut, passt nicht in das der Ehefrau eines promovierten Kultur-Wissenschaftlers um 1890 bzw. nicht ins heutige Bild einer Frau.
Es sei denn, das alles ist exemplarisch für einen TV-Krimi oder in einer daily Soap in der 754 Folge zu erleben, nach den Motto 'Schlechte Zeiten im Lindenhof'.

Da könnte auch, wie in Ulm vom heutigen Meininger Intendanten Ansgar Haag inszeniert, eine Inzeststory Vater / Tochter übergestülpt werden oder Hedda ein Verhältnis mit Thea haben.

Das Problem des krampfhaften Verheutigens betrifft auch die 'Drei Schwestern' an der Schaubühne. Ein Werk ebenfalls am Ende des 19. Jahrhunderts angesiedelt, kann nicht neben Kühlschrank (als Symbol des Überflusses) und Alu-Möbeln in Szene gesetzt sein, kann nicht die Atmosphäre mit Duell im Off zur Zeit der Zaren im damaligen Russland zeigen.
 

So steht zu befürchten, dass er den bis 2oo2 als kaufmännischen Leiter des Theaters Regensburg Tätigen mit der Aufgabe des Intendanten betrauen wird.

Frau K. aus R. wird es freuen und sie sich erinnern an -
'Die Stunde, da wir nichts voneinander wussten.'



(*Aussage des Regensburger OB am 17.3.2005 - man wolle mehr sein als die Metropole der Oberpfalz)