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Quelle: https://staatstheater-hannover.de/de_DE/staatsoper

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Theater beanspruchen als besonders personalintensive Betriebe einen relativ hohen Prozentanteil der gesamten öffentlichen Kulturförderung bei einer vergleichsweise geringen Eigenfinanzierung. Das weckt immer wieder Begehrlichkeiten anlässlich von Verteilungskämpfen zwischen Kultureinrichtungen, der freien Szene, aber auch in der allgemeinen politischen Diskussion. Vor diesem Hintergrund ist es hilfreich zu erfahren, welche Einstellung eigentlich die breite Bevölkerung (der Steuerzahler) zum Erhalt und zur Finanzierung der Theater hat. Dieser Forschungsfrage ist das Institut für Kulturpolitik der Universität Hildesheim als Teilprojekt einer Gesamtstudie mehrerer deutscher Universitäten nachgegangen. Wenn auch explizit von Stadt- und Staatstheatern die Rede ist, kann von einer entsprechenden Übertragbarkeit auf öffentlich geförderte Orchester ausgegangen werden.

Legitimationsprobleme für Theater können entstehen,
1. wenn nur noch eine schrumpfende Minderheit der Bevölkerung Interesse an den Angeboten zeigt,
 
2. wenn die soziale Spaltung zwischen höher gebildeten und sozial bessergestellten Besuchern und dem Rest der Bevölkerung wahrgenommen wird,

3. wenn das Theaterangebot nicht den Erwartungen des Publikums und der Bevölkerung entspricht und

4. wenn die Förderungswürdigkeit von weiten Teilen der Bevölkerung infrage gestellt wird. Immerhin äußern 33 Prozent der Bevölkerung Interesse an klassischen Kulturangeboten, dabei Frauen deutlich häufiger als Männer (41 zu 25 %). 59 Prozent der Befragten gehen nicht ins Theater, während 10 Prozent als Vielbesucher gelten und immerhin 31 Prozent als Gelegenheitsbesucher. Allein diese Zahlen zeigen, dass es für die Theater (und Orchester) bei der Besuchergewinnung in der Gruppe der Gelegenheitsbesucher noch deutliche Potenziale gibt.

Eine besonders wichtige Aussage enthält die Studie bei der Frage nach der öffentlichen Finanzierung: 86 Prozent der Bevölkerung stimmen weitgehend darüber ein, dass Theater auch zukünftig öffentlich gefördert werden sollten. Diese Aussage deckt sich auch mit den Erhebungen der KulturBarometer vergangener Jahre, wonach auch Nicht-Besucher die öffentliche Förderung unterstützen, obwohl sie die Angebote selbst nicht nutzen. Das sollte allerdings für die Theater kein Grund sein, sich entspannt zurückzulehnen, denn in der jüngsten Altersgruppe der 18- bis 39-Jährigen waren deutlich mehr Befragte dafür, die Theaterförderung zu kürzen. Ein Ansporn, noch mehr in Vermittlungsangebote für Jugendliche und junge Erwachsene zu investieren.
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Quelle: https://dasorchester.de/artikel/theater-in-der-legitimationskrise/

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1. Einführung und theoretischer Rahmen

Die deutsche Stadt- und Staatstheaterlandschaft mit ihren ca. 140 staatlich geförderten Häusern, meist mit mehreren Sparten, eigenem Ensemble, Repertoirebetrieb und Gewerken, beansprucht einen großen Teil öffentlicher Mittel für Kultur und ist in vielen Kommunen die am höchsten geförderte Kultureinrichtung.

Die Eigenfinanzierungsquote durch Einspielergebnisse mit etwa 10 bis 20 Prozent (Theaterstatistik Deutscher Bühnenverein 2016/17) ist im internationalen Vergleich relativ gering. Im Unterschied zu privaten Kulturunternehmen unterliegen Stadt- und Staatstheater deshalb zwar weniger stark dem Kriterium wirtschaftlicher Effizienz, dafür aber einem stärkeren öffentlichen Rechtfertigungsdruck.

Im Kulturmanagement-Fachdiskurs wird vermutet, dass „die selbstverständliche und umfassende Subventionierung von Kultur und insbesondere Theater als Statussymbol und Ausdruck eines freiheitlich-bildungsorientierten Staates (...) von der Gesellschaft zunehmend in Frage gestellt ist“ (v. Cossel 2011, S. 45). Befinden sich Stadt- und Staatstheater also in einer Legitimationskrise, weil das Interesse an und die Nachfrage nach Theaterangeboten sowie die Einschätzung der Theater als gesellschaftlich wertvolle Einrichtungen in der Bevölkerung nicht (mehr) hinreichend vorhanden sind?

Dieser Frage geht der vorliegende Bericht auf der Grundlage einer Bevölkerungsbefragung nach.

Die Befragung wurde im Rahmen eines von der Deutschen Forschungsgemeinschaft geförderten Forschungsprojekts des Instituts für Kulturpolitik der Universität Hildesheim „Strukturwandel der Kulturnachfrage als Auslöser von Anpassungs- und Innovationsprozessen an Stadt- und Staatstheatern“ konzipiert. Das Forschungsprojekt ist Teil des von den Theaterwissenschaften der LMU München beantragten und von der Deutschen Forschungsgemeinschaft geförderten Gesamtprojekts „Krisengefüge der Darstellenden Künste“, an dem insgesamt sechs Teilpro-jekte verschiedener Universitäten mitwirken.

Im Projekt des Instituts für Kulturpolitik werden zum einen die Kulturnachfrage und die Einstellungen der Bevölkerung einschließlich des tatsächlichen und des potentiellen Publikums zum Theater durch die hier vorgestellte Befragung analysiert. Zum anderen wird die Perspektive der Theaterschaffenden auf ihr Publikum und auf veränderte Ansprüche der Kulturnachfrager anhand von Fallstudien an drei staatlich geförderten Theatern und einer schriftlichen Befragung aller Intendant/innen und führenden Dramaturg/innen an deutschen Stadt- und Staatstheatern untersucht.

Für das Projekt wurde ein theoretischer Rahmen entwickelt, der auf der neo-institutionalistischen Organisationstheorie basiert. Diesem Theorieansatz zufolge reagieren Organisationen bei der Gestaltung ihrer Strukturen, Programme und Verfahrensweisen vor allem auf Erwartungen wichtiger Anspruchsgruppen, um ihre Legitimität und so den Zufluss der erforderlichen Ressourcen zu sichern (Hasse/Krücken 1999; Walgenbach 2006).

Zu den für die Legitimität der Stadt- und Staatstheater relevanten Anspruchsgruppen gehören insbesondere die staatlichen Zuwendungsgeber der Theater (Städte, Landkreise, Bundesländer), die Kulturpolitiker/innen der Parteien in den zuständigen Parlamenten, die Fachöffentlichkeit (Fachkollegen/innen, Fachmedien, Feuilleton) sowie das „organisierte“ Stammpublikum in Form von „Freundeskreisen des Theaters“ oder einflussreichen Persönlichkeiten der Stadtgesellschaft.

Die Legitimität ihrer Förderung mit Steuergeldern müssen die Stadt- und Staatstheater über den Rückhalt bei den maßgeblichen Anspruchsgruppen, aber auch in der Bevölkerung insgesamt sichern. Die allgemeine Bevölkerung verfügt zwar über keine institutionalisierten Kommunikationskanäle, über die sie Erwartungen an die Theater artikulieren könnte. Dennoch ist ihr Interesse am Theater für dessen Legitimität von zentraler Bedeutung. Über die Nachfrage nach Theaterveranstaltungen äußert sich eine direkte Wertschätzung dieser Kultureinrichtungen.

Eine ausreichende Nachfrage gilt als zentrales Argument für die staatliche Förderung eines Theaters, neben der allgemeinen Maxime, dass insbesondere die Kunst gefördert werden sollte, die es schwer hat, sich auf dem Markt durchzusetzen. Für die Legitimität der Theater sind auch die Einstellungen der Bevölkerung zum Theater und der staatlichen Förderung von Bedeutung, zumal Bürgerinnen und Bürger nicht nur tatsächliche oder potentielle Nutzer von Theatern sind, sondern auch Steuerzahler und Wähler.

Entsprechend der Fragestellung der Gesamtstudie konzentriert sich die Befragung auf Themen, die für die Legitimität der staatlich geförderten Theater von Bedeutung sein könnten: das Interesse an klassischen Kulturangeboten im Verhältnis zu anderen kulturellen Freizeitangeboten; die Wahrnehmung von Theaterangeboten in unterschiedlichen Bevölkerungsgruppen; Gründe, warum Theater nicht oder nicht häufiger besucht werden; die Erwartungen an die Aufgaben und Leistungen von Theatern und die Einstellungen zu ihrer staatlichen Förderung.

Als Grundlage für die Entwicklung des Fragebogens1 wurden folgende Thesen zur möglichen Entstehung von Legitimationsproblemen für Stadt- und Staatstheater im Zusammenhang mit der Kulturnachfrage der Bevölkerung formuliert:

Legitimationsprobleme für Stadt- und Staatstheater können entstehen,

1. wenn nur eine kleine und schrumpfende Minderheit der Bevölkerung Interesse an Theaterangeboten zeigt und sich das kulturelle Interesse zunehmend auf andere Kulturformen richtet;

2. wenn es eine starke soziale Spaltung des Kulturpublikums gibt und Theaterangebote weitgehend nur von einer höher gebildeten und sozial eher besser gestellten Gruppe der Bevölkerung wahrgenommen werden;

3. wenn Theater im Hinblick auf ihre künstlerischen und gesellschaftlichen Leistungen nicht den Erwartungen des Publikums und der Bevölkerung entsprechen;

4. wenn die Förderungswürdigkeit von Stadt- und Staatstheatern von weiten Teilen der Bevölkerung in Frage gestellt wird.

Die vorliegende Befragung bildet die aktuelle Situation des Interesses an der Nachfrage nach Theaterangeboten in Deutschland ab. Für die Diskussion der Thesen werden neben den Befragungsergebnissen auch Trenddaten aus anderen Befragungen herangezogen. Zudem werden mögliche Erklärungsfaktoren für erkennbare Strukturveränderungen der Theaternachfrage erörtert, wie insbesondere der demografische Wandel, die Entwicklung der kulturellen Interessen vor allem in der jüngeren Generation sowie Veränderungen des Marktes für kulturelle Freizeitangebote.

2. Zusammenfassung der wichtigsten Ergebnisse

Nur ein Drittel der Bevölkerung ist an klassischen Kulturangeboten wie Theater interessiert – überdurchschnittlich Frauen, ältere Menschen, formal hoch Gebildete und Großstadtbewohner.

Ein Interesse an klassischen Kulturangeboten wie insbesondere Schauspiel, Oper, Klassikkonzerte oder Kunstausstellungen äußern 33 % der Bevölkerung.

Im Vergleich Frauen häufiger als Männer (41 % zu 25 %); höher Gebildete häufiger als niedrig Gebildete (45 % zu 26 %); die Altersgruppe ab 60 Jahre häufiger als 18- bis 39-Jährigen (40 zu 31 %). Bei den 18- bis 39-Jährigen sind die Unterschiede zwischen den Geschlechtern besonders ausgeprägt: Während sich 40 % der jungen Frauen für Klassikangebote interessieren sind es bei den jungen Männern nur 24 %.

Nischen- und Subkultur wie Jazz, Weltmusik, Kunstperformances oder Filmkunst interessiert 24 %. Ein gutes Drittel der Bevölkerung (36 %) äußert ein Interesse an popkulturellen Veranstaltungen wie Rock/Popkonzerte oder populäre Blockbuster-Filme. 40 % interessieren sich für Feste und Events in der Umgebung.

Das Interesse an primär unterhaltungsorientierten Kulturformen ist also etwas stärker verbreitet als an “ernsten“ Kulturformen.

Während sich immerhin 71 % der Bevölkerung für mindestens eine der genannten Kulturformen interessieren, also im weitesten Sinne als „Kulturinteressierte“ gelten können, kann man 29 % als „Kulturmuffel“ bezeichnen, die sich für keine dieser außerhäusigen Kulturformen interessieren.

Generell zeigt sich: Wer sich für eine (außerhäusige) Kulturform interessiert, hat häufig auch ein Interesse an anderen Kulturformen. Umgekehrt gilt: Wer sich nicht für mindestens eine Kulturform interessiert, dem bleiben mit einer hohen Wahrscheinlichkeit auch die anderen Kulturformen verschlossen.

Nur wenige gehören zu den Vielbesucher/innen von Theatern, über die Hälfte zu den Nichtbesucher/innen

Nur 10 % haben in den letzten 12 Monaten mindestens vier Mal ein Theater besucht. 31 % waren gelegentlich (ein bis drei Mal) und 59 % gar nicht im Theater.

Bildung ist der wichtigste Einflussfaktor auf die Besuchsfrequenz. Von den Personen mit höherer Bildung waren in dem genannten Zeitraum
14 % häufiger und 43 % gelegentlich im Theater. Von den Personen mit einfacher Bildung haben nur 9 % häufiger und 19 % gelegentlich ein Theater besucht.

Betrachtet man die Gruppe der Theatergänger, d.h. Personen, die mindestens ein Mal im Theater waren, so besteht diese allerdings nur knapp zur Hälfte aus höher Gebildeten, ansonsten aus mittel und einfach Gebildeten.

Nach einer aus dem „Interesse an klassischen Kulturangeboten“ und „Besuchshäufigkeit von Theatern“ gebildeten Typologie können etwa
7 % der Bevölkerung zu den „Kern-Besucher/innen“ von Theatern und 47 % zu den „Nie-Besucher/innen“ gerechnet werden.

Zeitmangel wird häufiger als mangelndes Interesse als Grund für den Nicht-Besuch angegeben

Bei dem Hauptgrund für den Nicht-Besuch oder nicht häufigeren Besuch von Theatern wird „mangelnde Zeit“ (36 %) an erster Stelle genannt, erst dann folgt „mangelndes Interesse“ (28 %), was ein Zeichen für die soziale Erwünschtheit von Theaterbesuchen sein könnte. Mit Abstand werden an dritter Stelle die institutionellen Gründe „zu teuer“ und „begrenzte Auswahl bzw. mangelnde Qualität“ mit jeweils 12 % angeführt.

Große Zustimmung zur Förderung von Theatern mit Steuergeldern

Die Bevölkerung stimmt weitgehend darin überein (86 %), dass öffentliche Theater, auch in Zukunft mindestens in bisheriger Höhe mit Steuergeldern gefördert werden sollten. Nur 14 % wollen die finanzielle Förderung kürzen.

Selbst in der Gruppe der ‘Nie-Besucher/innen‘ vertreten nur 19 % diese Meinung. Daran wird deutlich, dass der Großteil der Bevölkerung Theater als gesellschaftlich wertvolle Institutionen sieht, die weiterhin staatlich gefördert werden sollten, auch wenn sie persönlich daran kein Interesse haben. Die jüngste Altersgruppe der 18- bis 39-Jährigen ist deutlich häufiger dafür, die Förderung der Theater zu kürzen, als die älteren.

Über die Produktion von Kunst hinaus sollen Stadt- und Staatstheater vor allem für eine breite Teilhabe sorgen

Nach mehrheitlicher Auffassung sollen Stadt- und Staatstheater nicht nur Kunst zeigen, sondern darüber hinaus auch soziale und gesellschaftliche Aufgaben übernehmen.

Befragt nach den Erwartungen an die Theater stehen in Bezug auf die Spielplangestaltung auf den ersten Plätzen:

„Programme für Kinder und Jugendliche“ (89 %), „Programme anbieten, bei denen man lachen kann“ (86 %) und

„Stücke zeigen, die für jeden verständlich sind“ (80 %). 66 % wollen „aktuelle Stücke und künstlerische Experimente“,

60 % erwarten „klassische Stücke von wichtigen Autor/innen“. Viele wollen sowohl klassische als auch experimentelle Stücke auf dem Spielplan sehen. Der Wunsch nach humorvollen Stücken ist unabhängig von Bildung und Alter.

Im Hinblick auf sonstige Erwartungen an die Theater ist der Bevölkerung besonders wichtig eine „Preisgestaltung, die Menschen aus allen sozialen Schichten Teilhabe ermöglicht“ (92 %), gefolgt von der Erwartung, dass
„Theater ein Treffpunkt für die breite Bevölkerung der Stadt sein sollten“ (73 %), und dass sie „gesellschaftliche und politische Diskussionen in der Stadt anstoßen“ (57 %). Am seltensten werden partizipative Angebote erwartet bei denen man „selber Theater spielen“ kann (33 %).

Für große Mehrheiten ist es also wichtig, dass die Theater durch spezifische Programme für Kinder und Jugendliche sowie durch günstige Preise und humorvolle und verständliche Stücke für eine hohe Zugänglichkeit sorgen.

Die Legitimation der Stadt- und Staatstheater in der Bevölkerung scheint derzeit nicht gefährdet, es deuten sich aber mittel- und längerfristig Legitimationsrisiken an, die vor allem vom Wandel des Lebensstils junger Generationen und von der demografischen Entwicklung ausgehen. Die hohe Zustimmung dafür, die Theater auch zukünftig mindestens auf dem bisherigen Niveau mit Steuergeldern zu fördern, weit über den Kreis der Nutzer hinaus, verweist auf die gesellschaftliche Bedeutung, die den Theatern zugeschrieben wird. Dahinter scheint auch die Erwartung zu stehen, dass Theater über die Produktion von Kunst hinaus soziale und gesellschaftliche Leistungen erbringen sollten.

Allerdings zeichnet sich für die nächsten Jahrzehnte ein Rückgang des Theaterpublikums ab. Trenddaten des Instituts für Demoskopie Allensbach zeigen einen tendenziellen Rückgang des Interesses an und Nutzung von Theatern bei der jungen Bevölkerung mit hoher Bildung (de Sombre 2017). Dies verweist auf intergenerationelle Verschiebungen im kulturellen Geschmack und Lebensstil. Popkulturelle Veranstaltungen haben in dieser Altersgruppe eine deutlich höhere Bedeutung, und es gibt Anzeichen dafür, dass sich dies kaum verändern wird, wenn diese Generation älter wird.

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Quelle: https://hilpub.uni-hildesheim.de/entities/publication/e8c50478-1cdf-4dcf-b95d-04db0f59637a/details

Also 'Mitmach-Theater'?

Warum nicht?!
Dafür gibt es die Statisterie, den Kinderchor, den Extrachor, den Bewegungschor.
Dafür gibt es Improvisationstheatergruppen, Chöre aller Art, Tanzschulen aller Art, Spielgruppen, die Klassiker und Komödien in oft hervorragender Qualität aufführen.

Warum schreibt man nicht neue 'Performances', die Raum geben für die Inter-Aktionen?
Das ist wohl zu viel Arbeit! Und der Erfolg ist nicht garantiert.
Außerdem erhoffen sich die Intendanten mehr Publikum, wenn es heißt
'Nach Euripides' und / oder
nach Shakespeare, Goethe, Schiller, Hauptmann und so weiter.

Den Opern werden die Privat-Probleme der Regisseure durch die Regisseure aufgedrückt und so wird brutalisiert, sexualisiert, politisiert.
Dazu Video-Shows bis zum Überdruss und außerdem erscheint überall ob 'Meistersinger' in München oder 'Die Krönung der Poppea' in Hannover das Sängerensemble in Probenklamotten.

Haben wir nicht allmählich genug davon, dass Intendanten und Regisseure dem Hassprediger Frank Castorf und seinen Jüngern nachrennen.

Zitat
3SAT-kulturzeit am 27.01.2016:
Frank Castorf sagt von sich selbst, dass er die Stücke bei einer Inszenierung zerschlagen muss.
Und am Ende eines ZDF-Beitrags:
"Ich spucke auf alles, was mich umgibt. Das habe ich in der DDR gelernt, und ich werde es auch nicht mehr ändern!"
Zitatende

An ihm und der Band 'Rammstein' richtet Katharina, die Herrin von Bayreuth ihren künstlerischen Geschmack aus, entsprechend sind die Inszenierungen, wofür sie dann mit dem Professoren-Titel geehrt wird.

Ich kann mir nicht vorstellen, dass in irgendeinem Beruf der Hass die Basis der Tätigkeit ist.

- Wer mag in einem Restaurant essen, in dem der Koch Lebensmittel
   hasst?
- Wer mag sein Bauvorhaben einer Firma anvertrauen, die nur Betrug
  und Schlamperei bietet?
- Welche Eltern schicken ihre Kinder in Schulen, in denen sie gequält
  werden?
- Wer engagiert einen Gärtner, der Pflanzen hasst?

Das klingt voll der Anerkennung, was im Vergleich zu anderen Ländern richtig sein mag.

Aber was nützt der beste Fabrikationsbetrieb, wenn das Rohmaterial nichts taugt.

Hochschulen füllen die Gesangsklassen, um weiter existieren zu können.

Opernhäuser müssen, um die Werke der Literatur aufzuführen, Agenturen rund um die Welt auf die Suche schicken, um die Rollen besetzen zu können.

Im schweren deutschen Fach:
Heldentenor, hochdramatischer Sopran.

Bayreuth 2019 gab uns ein Beispiel.
Ein hochachtbarer älterer Herr sang den Tristan und den Tannhäuser,
sonst hätte man das Werk überhaupt nicht aufführen können.

Da die assoziative Bebilderung das Werk völlig überwuchert, geht der Opernsnob nicht mehr in den 'Lohengrin' von Richard Wagner, sondern in den von Hans Neuenfels.
Ach ja - den mit den entzückenden Ratten.
Oder in Salzburg gibt es nicht die 'Salome' von Oscar Wilde und Richard Strauss, sondern einige waren hingerissen von Romeo Castellucci's assoziativen Beigaben.
Er wurde von den Kritikern der Zeitschrift 'Opernwelt' zum besten Regisseur des Jahres ausgewählt.

Machen wir uns doch mal den Spaß und interpretieren wir seine Interpretation:
Herodes und seine Entourage ist eine Mafia Gesellschaft, die sowohl im Blut als auch im Sumpf agiert.
Dafür sind die Gesichter entweder zur Hälfte rot wie Blut oder grün wie Entengrütze geschminkt.

Jochanaan, der Prophet, ein Schamane. Also her mit der großen Trommel!
Der abgeschnittene Pferdekopf: Racheandrohung der Mafia.
Salomes nicht ausgeführter Tanz. Hier hockt eine mit einem Lederriemen Festgebundene auf einem Block.
Aha, sie ist in der Gesellschaft gefesselt.
Und so geht es weiter.
Eigentlich ist das Assoziieren gar nicht so schwer.
Allerdings macht sich neuerdings eine Tendenz zu überbordender Bilderflut und Realismus breit.

In 'Verkaufte Braut' in München ist die Bühne voller Heu und hier in Hannover wird in der 'Jüdin' die Problematik des Stückes, nämlich der unversöhnliche Hass der Religionen, unter Schau und bunten Bildern verschüttet.
Es ist alles sehr eindrucksvoll, aber die Rache im Namen Jahwes, die Eléazar an seiner Ziehtochter Recha vollzieht, wird nicht in seinem Verhalten deutlich.

Natürlich ist das Publikum von der Schau begeistert und beklatscht mit Recht die Leistung der Mitwirkenden.

Aber sagt uns das Werk etwas
- über das Aufeinanderprallen der Religionen zur Zeit des
  Konzils zu Konstanz   von 1414 bis 1418,
- über die gespaltene katholische Kirche,
- über die Reformer um Johannes Huss,
- über das in seinen Gebräuchen erstarrte Judentum und
- über unsere jetzige Zeit?
Denken wir über das Erlebte nach, wenn sich die Tür des Theaters hinter uns schließt?

Über das innere Verarbeiten des Erlebten schreibt Klaus Siebenhaar:

Wir gewinnen das junge Publikum für die Oper nicht durch dämliche oder brutale Inszenierungen gegen die sich die Mehrzahl des Publikums durch Wegbleiben wehrt, sondern durch eine werk- und autorengerechte Umsetzung der Stücke und damit Begeisterung für die Arbeit des Theaters.
ML Gilles
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Ersterscheinung in Nr. 28 der Mitteilung an meine Freunde
Quelle: https://www.telezeitung-online.de/
Eine_Mitteilung_Nr.28_Dez_2019_-_Jan_2020_final_30.11.2019.htm

 

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Geschichtspolitik der Kulturstaatsministerin:
Will zu viel und leistet zu wenig

10. April 2024, 12:40 Uhr

Lächelt meist sehr freundlich - hat sich aber nun den gesammelten Zorn der Träger der deutschen Erinnerungskultur zugezogen: Kulturstaatsministerin Claudia Roth.

(Foto: RONNY HARTMANN/AFP)

Claudia Roth versucht sich an einer großen geschichtspolitischen Umarmung der Zivilgesellschaft. Doch ihr Entwurf für einen Rahmenplan zur Erinnerungskultur geht grandios daneben.

Von Joachim Käppner

Quelle: https://www.sueddeutsche.de/kultur/claudia-roth-erinnerungskultur-gedenkstaetten-1.6537820
 

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Umstrittene Ausstellung in München:
Ärger um Leni Riefenstahl

19. April 2024, 15:13 Uhr

 
(Foto: Frank Mächler/dpa)

Zeitlebens umstritten:
Das Foto zeigt Leni Riefenstahl (1902 bis 2003) in ihrem Haus in Pöcking.
Eine Ausstellung mit Fotografien der NS-Regisseurin und ein zugehöriger Film stoßen in München auf Protest. Eine Diskussion im Filmmuseum wurde abgesagt.

Von Jürgen Moises

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https://www.sueddeutsche.de/muenchen/muenchen-leni-riefenstahl-ausstellung-film-protest-1.6564180?reduced=true

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Brandschutz am Theater: Land unter

10. April 2024, 15:43 Uhr

Manchmal regnet es auch ganz kontrolliert im Theater; wie hier in der Bayerischen Staatsoper bei der Generalprobe von "Karl V." von Ernst Krenek mit Bo Skovhus im Jahr 2019.
Berliner Ensemble unter Wasser: Durch Sprinkleranlagen entstehen an deutschen Theatern immer wieder massive Wasserschäden. Was läuft da schief?

Von Christiane Lutz

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Quelle: https://www.sueddeutsche.de/kultur/wasserschaden-theater-sprinkleranlage-berliner-ensemble-1.6538037

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Theater: Goodbye, Leni

5. April 2024, 15:55 Uhr

 
(Foto: Bohumil Kostohryz)

Tänze im Reichspropagandaministerium:
Jacqueline Macaulay und Wolfram Koch in "Stahltier".

Albert Ostermaier bringt mit "Stahltier" eine kritische, lange Zeit verbotene Recherche zur NS-Filmkünstlerin Leni Riefenstahl auf die Bühne des Berliner Renaissance-Theaters.

Von Peter Laudenbach
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Quelle: https://www.sueddeutsche.de/kultur/rezension-kritik-nina-gladitz-1.6522896?reduced=true

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Tanz: Kunst statt Kot

21. April 2024, 14:02 Uhr

(Foto: Christophe Gateau/dpa)

Der Choreograf Marco Goecke in der Staatsoper Hannover, die nach der "Hundekotaffäre" jetzt wieder eine seiner Arbeiten zeigt.

Nachdem Hannovers Ballettchef Marco Goecke eine ihm unliebsame Kritikerin mit Fäkalien beschmierte und deshalb entlassen wurde, darf er dort jetzt wieder arbeiten.

Von Dorion Weickmann

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Quelle: https://www.sueddeutsche.de/kultur/marco-goecke-hundekotaffaere-1.6564626?reduced=true

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Tanz: Nürnbergs Ballettchef geht

17. Mai 2024, 12:02 Uhr

Der Spanier Goyo Montero leitet seit 2008 das Ballett am Staatstheater Nürnberg. (Foto: Günter Distler/NNZ)

Goyo Montero wechselt von Franken nach Hannover. Er tritt dort die Nachfolge von Marco Goecke an, dem Protagonisten der Hundekot-Attacke.

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Quelle: https://www.sueddeutsche.de/kultur/goyo-montero-ballettchef-nuernberg-hannover-hundekot-attacke-marco-goecke-nachfolge-1.7252636?reduced=true

https://www.youtube.com/watch?v=6RKw6dJMDNk

Die kurze Video-Kritik unmittelbar nach der Aufführung hat den Reiz größerer Authentizität und Emotionalität! Nehmen Sie teil bei „Billand blickt drauf“ … verfolgen Sie interessante Opernabende, vor allem Neuinszenierungen!

In seiner letzten WEB-Vorschau auf den Monat Mai 2024 der Wiener Staatsoper formulierte der Wiener Staatsoperndirektor Bogdan Roščić seine Sicht des sogenannten postdramatischen Theaters, das sich momentan in einer „riesigen Diskussion befinde“ (sic!), die er auch beobachte.

Wir verstehen darunter das „Regietheater“, ein Ausdruck für die Dominanz der Regie über Musik und Gesang in der Kunstgattung Oper. Er kommentierte damals am 1. März, „ob die großen Stoffe nicht eine Renaissance erleben sollen oder müssen“, wo er sich aber lieber nicht einmischen wolle.

Aber eines könne er sagen: „In der Oper geht das posttraumatische Theater, also das Infragestellen von klassischen Rollen der Darsteller, das Infragestellen eines vorgegebenen Textes, weil er das Geschehen auf der Bühne vielleicht zu sehr einengt, nicht. Denn da ist der Stoff mit der Musik verwoben.“ Der Staatsoperndirektor schließlich: „Man müsste also sehr viel Musik neu erfinden. Und über diese Schwelle mag sich dann doch niemand so recht trauen…“

Das Regierteam Jossi Wieler, Sergio Morabito (Chefdramaturg der Wiener Staatsoper) und Anna Viebrock (Bühne und Kostüme) hat aber nun in seiner bereits in Salzburg zu Ostern 2022 auf einiges Unverständnis gestoßene „Lohengrin“-Produktion genau das gemacht, und man muss sich in der Tat fragen, warum dieser „Lohengrin“ nun nach Wien kommen musste. Man will mit dieser entfremdenden Inszenierung eine „Befragung der Rollenbilder“ des „Lohengrin“ durchführen, die Figuren aus einer, wie Morabito es nennt, „szenischen Schockstarre befreien“, als ob Wagner nicht all diesen Rollen klare und aus dem Stück heraus nachvollziehbare Positionen zugewiesen hätte.

Bei 17 inhaltlichen Aufsätzen im Programmbuch, das kaum einer im Publikum vorher durchgelesen haben dürfte, wenn er überhaupt eines gekauft hat, befinden sich allein fünf vom Chefdramaturgen, aber kein einziger von Richard Wagner, der das Stück immerhin geschrieben und komponiert hat.

Das Ergebnis: Allenfalls eine Inszenierung für einen Festspiel-Versuch oder ein Stagione-Haus, aber nicht für ein Repertoire-Theater wie die Wiener Staatsoper!

Dr. Klaus Billand, 18. Mai 2024, für klassik-begeistert.de und klassik-begeistert.at

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Quelle: https://klassik-begeistert.de/billand-blickt-drauf-1-lohengrin-wiener-staatsoper-klassik-begeistert-de-18-mai-2024/

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Oberammergau:
Passionstheater fällt aus

7. Mai 2024, 12:20 Uhr

 
(Foto: Sebastian Schulte)

Zwischen den alle zehn Jahre stattfindenden Passionsspielen wird auf der Freilichtbühne in Oberammergau im Sommer auch Theater gezeigt. 2023 war es "Julius Caesar" in der Regie von Christian Stückl.

Das gab es bislang nicht: Wegen mangelnder Besuchernach-frage entfällt das Passionstheater in Oberammergau 2024. Christian Stückl hätte sein eigenes Stück "Der Rebell" insze-nieren sollen.

Von Yvonne Poppek, Oberammergau

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Quelle: https://www.sueddeutsche.de/bayern/passionstheater-oberammergau-2024-absage-christian-stueckl-der-rebell-1.7010048

 

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Festspiele Erl:
Wie Jonas Kaufmann Erl umkrempeln will

26. April 2024, 14:33 Uhr

 
(Foto: Peter Kneffel/dpa)

Da freuen sich zwei: Star-Tenor Jonas Kaufmann (links) und Hans Peter Haselsteiner, Präsident der Festspiele Erl und Hauptsponsor, bei der Präsentation von Kaufmanns erster Saison als Intendant.

Der Startenor ist der neue Intendant der Tiroler Festspiele. Sein Programm soll Bodenständigkeit und Avantgarde vereinen. Er selbst ist als "Parsifal" zu erleben.

Von Rita Argauer, Erl

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Quelle: https://www.sueddeutsche.de/muenchen/jonas-kaufmann-festspiele-erl-tirol-programm-1.6634338

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Der Führer hat zum ersten Male vom Flugzeug aus Berlin nach seiner Zerstörung gesehen. Das hat ihn tief beeindruckt. Er hat nun die Entscheidung gefasst, Berlin vom Grund auf neu aufzubauen.
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Quelle: Joseph Goebbels – Tagebücher – Seite 2040 – Band 5 - Piper-Verlag - 1991

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Göring […]  ist wie immer optimistisch, um nicht zu sagen überoptimistisch. Er hat die Schlacht beinahe schon gewonnen.
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Quelle: Joseph Goebbels – Tagebücher – Seite 2052 – Band 5 - Piper-Verlag - 1991

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Die Lage auf der Halbinsel Cotentin ist natürlich für uns alles andere als erfreulich. Die amerikanische Artillerie schießt sich bereits ein und vor allem greift der Feind die Festung Cherbourg mit massierten Luftangriffen an.
Aus Italien wird nichts besonderes Neues berichtet.
Im Osten haben die Sowjets den ganzen Tag über bei Witebsk und Orscha angegriffen und zwar auf breiter Front und diesmal in Stärke vieler Divisionen. Es haben sich hier harte Kämpfe abgespielt.
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Quelle: Joseph Goebbels – Tagebücher – Seite 2070 – Band 5 - Piper-Verlag - 1991

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Die Ostlage ist für uns im Süden natürlich außerordentlich traurig. Es besteht kaum noch Hoffnung, dass unsere eingeschlossenen Divisionen sich noch zurückkämpfen können. Es handelt sich um insgesamt um etwa 100.000 Mann […]
Demgegenüber hat sich die Lage in der mittleren und an der Nordfront etwas stabilisiert. Im Bereich des uns noch verbliebenen Teiles des Generalgouvernements herrscht ein wahres Chaos. Allerdings habe ich darüber so einen Krach mit Speer bekommen, der immer wieder darauf beharrt, dass die Rüstungsindustriellen nur UK-Stellungen aufheben dürfen, wenn sie eine schriftliche Erklärung abgeben, dass damit die Fertigung nicht herabsinkt. Das ist natürlich für die Rüstungsproduktion eine bequeme Ausrede, hinter der sie sich immer verstecken kann.
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Quelle: Joseph Goebbels – Tagebücher – Seite 2089 – Band 5 - Piper-Verlag - 1991

Wenige Monate vor Kriegsende noch sollte die Bevölkerung abgelenkt, aber auch im Glauben an den "Endsieg" bestärkt werden: "Sie (die deutsche Filmproduktion, A.d.R.) ist 1944 weitergegangen, es gab auch Klagen seitens des Propagandaministeriums, dass die Anzahl der Filme nicht ausreichend sei. Es gab sehr deutlich das Bestreben, die Film-Produktion aufrechtzuerhalten und auch auf einem hohen Niveau zu erhalten, damit die sogenannte Grundversorgung gesichert war."
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Quelle: https://www.dw.com/de/totaler-kriegseinsatz-auch-beim-film-kino-bis-zuletzt/a-53332738

Der Fall Furtwängler
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Person1: Dr. Furtwängler? Der Herr Reichsminister!
Reichsminister: Dr. Furtwängler, ich möchte mich persönlich für diesen Stromausfall entschuldigen. Ihre Aufführung hat mir außerordentlich gefallen und ich meine, in Zeiten wie diesen können wir geistige Nahrung gebrauchen. Aber ich möchte diese unerwartete Unterbrechung nutzen, um mit ihnen zu reden. Als sie heute Abend auf das Podium traten, hab‘ ich gedacht, sie wären krank? Sie sahen sehr müde aus! Gehen Sie weg von den Bombenangriffen! Weg vom Krieg! Gehen Sie mal für eine Weile ins Ausland! Ja, Sie sehen müde aus, selbst in diesem Licht.
Ankläger A.: Sehen Sie sich das an?

 
Foto: https://www.arte.tv/de/videos/115953-000-A/taking-sides-der-fall-furtwaengler/

Männer, Frauen, Kinder, meine Güte, haben die ihn geliebt. Wissen Sie, Adolf Hitler hat etwas Dunkles, Wildes, Barbarisches berührt und das wird nicht über Nacht verschwinden. Man muss es mit Stumpf und Stiel ausrotten. Wissen Sie, was ich glaube, ich glaube, die waren alle Nazis und die wissen, dass ihre Führer, diese Mistkerle, die in Nürnberg vor Gericht stehen, es nicht allein hätten tun können, dieses Volk hat sie uneingeschränkt unterstützt. Freiwillig!
Da ist er ja! Furtwängler. Wilhelm Furtwängler.
Hallo! Also, Sie haben nie von ihm gehört?
Ankläger B.: Nein!
Ankläger A.: Wissen Sie, wer Arturo Toscanini ist?
Ankläger B.: Natürlich!
Ankläger A.: Der ist so bedeutend wie Toscanini, womöglich noch bedeutender. In dem Teil der Welt ist er so etwas wie eine Mischung aus Bob Hope und Betty Grable.
Ankläger B.: Und ich hab‘ nie von ihm gehört.
Ankläger A.: Sie waren vor dem Krieg bei einer Versicherung?
Ankläger B.: Ja! Ich war Schadensregulierer.
Ankläger A.: Entschlossen, gewissenhaft, hartnäckig.
Ankläger B.: Sie haben gesagt, ich sei hartnäckig?
Ankläger A.: Die haben gesagt, wenn Sie einen Fall übernehmen, verbeißen sie sich in ihm.
Aber wir können ja in diesem Land nicht alle Nazis vor Gericht stellen. Obwohl ich das gern täte. Es ist aber unmöglich. Wir greifen uns nur die Prominenten in Industrie, Erziehung, Justiz und Kultur.
Ankläger B.: Wie den Bandleader?
Ankläger A.: Ach wissen Sie, der ist etwas mehr als nur ein Bandleader, Steve. Er ist ein großer Dirigent. Ein genialer Künstler, aber wir glauben, dass er sich an den Teufel verkauft hat. Ihre Aufgabe ist es vor allem, ihn mit der Partei der Nazis in Verbindung zu bringen. Lassen Sie sich aber von ihnen nicht beeindrucken. Unsere Leute zu Hause sollen begreifen, warum wir diesen Krieg geführt hatten. Sie weisen nach, dass Wilhelm Furtwängler schuldig ist. Er repräsentiert alles, was in Deutschland widerwärtig war. Nein, bleiben sie Steve, ich habe noch andere Aufnahmen, die Sie unbedingt sehen sollten.

Oh, wir haben vielleicht ein kleines Problem. Unsere Besatzungsbehörden in Wiesbaden haben die Aufgabe, diesen armen Unglücklichen bei ihrer Verteidigung behilflich zu sein. Von denen hört man immer wieder, „wir müssen gerecht sein.“ Man muss den Eindruck haben, dass wir gerecht sind, aber ich hab‘ nur eine einzige Antwort für diese Liberalen in Wiesbaden. Leckt mich am Arsch! Sie werden ausschließlich mir berichten. Haben Sie verstanden? […]

Aufruf: Denke immer daran, keine Verbrüderung. Wer sich in Deutschland vor einem hübschen Mädchen verbeugt oder ein blondes Kind tätschelt, verbeugt sich vor Adolf Hitler, vor seiner Blutherrschaft. Ihr streichelt die Ideologie, die Tod und Zerstörung bedeutete. Man weiß nicht, wer Mitglied der Nazi-Partei war, lasst euch nicht täuschen, verbrüdert euch nicht.

Person 2: Fräulein, das ist Major Arnold!
Sir, das ist Ihre Sekretärin, Fräulein Emmi Straube. Ihre Akte liegt auf Ihrem Tisch. Die Verwaltung hat sie geschickt. Das wäre alles, Sir.
Ankläger B.: Sie wohnen hier in Berlin?
Sekretärin: Ja!
Ankläger B.:  Steno und Schreibmaschine?
Sekretärin: Ja!
Ankläger B.: Ok! Also! Wie lange waren Sie in dem Lager?
Sekretärin: 3 Monate.
Ankläger B.: Hier steht wegen Ihres Vaters. Was ist damit gemeint?
Sekretärin: Mein Vater war als Offizier an der Verschwörung gegen Hitler beteiligt. Sie verhafteten die Verschwörer und ihre Familien.
Ankläger B.: Und Ihre Mutter auch?
Sekretärin: Sie musste länger leiden. Sie war in Ravensbrück.
Ankläger B.: Und Ihr Vater wurde hingerichtet? Ich werde sie Emmi nennen und sie nennen mich Steve! OK? Ich habe eine Liste, auf der stehen Dinge, die Sie mir besorgen. Wenn Sie etwas brauchen, sagen Sie es mir.
Sekretärin: Major?
Ankläger B.: Steve!
Sekretärin: Es gibt ein paar Nachrichten für Sie. Ein David Willis hat angerufen. Vom Allied Control Office in Wiesbaden. Ich weiß nicht, wer er ist und dann, dann gab es 3 Anrufe von Doktor Furtwängler, er wollte wissen, wann Sie ihn sehen wollen, ich habe nicht persönlich mit ihm gesprochen.
Ankläger B.: Können Sie mir irgendwas davon besorgen.
Sekretärin: Oh ja! Major, ich habe Aufnahmen von all seinen Symphonien. Sie haben die Luftangriffe überlebt. Am meisten mag ich die siebte Sinfonie.
Ankläger B.: Oh, ich mag die Elfte.
Sekretärin: Aber er hat nur neun geschrieben, Major!
Ankläger B.: Das war nur ein Scherz, Emmi! Und haben Sie außerdem auch noch ein Grammophon?
Sekretärin: Nein, es ging kaputt.
Ankläger B.: Was sind das für Akten?
Sekretärin: Die Namen der Mitglieder des Berliner Philharmonischen Orchesters, seit 1934 und ihre Fragebögen. Major, was bitte soll ich denn Doktor Furtwängler sagen?
Ankläger B.: Sie sagen gar nichts, Emmi. Sollte er anrufen, sagen Sie, Sie wissen nichts, den lassen wir erstmal warten. Ich mach mich mit seinem Fall vertraut. Und mit dem, was die Zeugen sagen. Und Gott, hilf mir mit Beethoven.

●

David Willis: Ltd. Willis meldet sich zur Stelle. Major Arnold, Sir!
Ankläger B.: Was soll das? Diesen Scheiß kann ich nicht hören! Lassen Sie das sein!
Ankläger B.: Ich bin Steve Arnold! Wie heißen Sie?
David Willis: David Willis, ich bin Verbindungsoffizier zum Allied Control Office.
Ankläger B.: Das kann ja lustig werden. Also die großen Superjungs wollen mich überprüfen. Wir rekrutieren jetzt schon Kinder?
David Willis: Ich glaube ja, Sir.
Ankläger B.: Nennen Sie mich nochmal ‘Sir‘ zwinge ich Sie zum Beethoven hören. Wo kommen Sie her, David?
David Willis: Ich bin geboren in Leipzig. Ich bin ‘36 entkommen. Meine Eltern schickten mich zu meinem Onkel nach Philadelphia. Sie wollten nachkommen, aber, sie konnten nicht gleich weg und …. Unser Familienname war ‘Weil‘. Aber das klingt nicht gut in Englisch und darum hat mein Onkel …
Ankläger B.: Kommen Sie Emmi, das ist ja auch Ihr Büro. Emmi, das ist Ltd. David Willis. Er ist gekommen, um uns zu überwachen. Ich nehme an, Sie bewundern Musiker!
David Willis: Einige.
Ankläger B.: Tun Sie es nicht, das ist hier eine kriminalistische Ermittlung, David! Musiker, Bestatter, Ärzte, Anwälte, Metzger, Angestellte, sie sind alle gleich. Wir haben eine Pflicht. Eine moralische Pflicht!

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Sekretärin: Herr Rudolf Werner?
Ankläger B.: Nehmen Sie Platz, Werner! Ich werde Ihnen erklären, warum Sie hier sind. Es werden Ermittlungen durchgeführt gegen Wilhelm Furtwängler - ehemaliger preußischer Staatsrat - Verbot öffentlicher Auftritte gemäß Kontrollratsbeschluss Nummer 24. Und der hat beantragt, vom Künstler-Tribunal des Entnazifizierungsausschusses gehört zu werden. Mich interessiert alles, was er in der Zeit von ‘33 bis zum Ende des Krieges getan hat. Haben Sie verstanden?
Rudolf Otto Werner: Ja!
Ankläger B.: Rudolf Otto Werner. Bläser seit 1936. Welches Instrument haben Sie gespielt?
Rudolf Otto Werner: Erste Oboe.
Ankläger B.: Ich habe hier ihren Fragebogen. Da steht, Sie waren niemals Mitglied der Nazi-Partei?
Rudolf Otto Werner: Das war ich nicht. Nein. Nein, ich war nie Nazi. Ich interessiere mich nicht für Politik, ich bin Musiker.
Ankläger B.: Nein, nicht so schnell. Fräulein Staube muss stenografieren, was Sie sagen.
Rudolf Otto Werner: Straube? Sind sie zufällig verwandt mit Oberst Joachim Straube?
Sekretärin: Mein Vater.
Rudolf Otto Werner: Es ist eine Ehre, mein Fräulein. Ihr Vater war ein wahrer Patriot. Doktor Furtwängler ist ein großer Musiker. Er hat aktiv Widerstand geleistet und später hat er vielen Juden bei der Flucht geholfen.
Ankläger B.: Wie erklären Sie es mir, dass man ihn trotzdem zum preußischen Staatsrat gemacht hat.
Rudolf Otto Werner: Das war Hermann Göring, ich habe gehört, er machte den Maestro zum Staatsrat, ohne ihn zu fragen, doch Doktor Furtwängler leistete Widerstand und auch Doktor Goebbels.
Ankläger B.: Er hat auch für Hitler dirigiert, nicht wahr?
Rudolf Otto Werner: Ja, das stimmt. Aber er verweigerte den Nazi-Gruß in Hitlers Gegenwart. Das war mutig!
Ankläger B.: Mutig? Da feiert man Hitlers Geburtstag und spielt ein bisschen heroische Musik von Wagner, aber verweigert den Nazi-Gruß. Bravo!
Rudolf Otto Werner: Es war Beethovens Neunte.
Ankläger B.: Halten Sie das wirklich sehr mutig? Hat er sich nicht verbeugt und ihm die Hand geschüttelt?

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Schlee: Nein! Nein, ich gebe Ihnen mein Wort. Ich war niemals Mitglied der Nazi-Partei, niemals. Ich spiele ein Schlaginstrument. Ich bin Paukist. Das hätten sie sowieso nie zugelassen, mein Bruder war mit einer Jüdin verheiratet. Möge sie in Frieden ruhen und Goebbels sagte --- Bitte notieren Sie das wortwörtlich, denn es ist sehr wichtig, Fräulein?
Sekretärin: Straube!
Schlee: Straube? Sind Sie zufällig verwandt mit Oberst Joachim Straube?
Sekretärin: Mein Vater!
Schlee: Ah ja, er war ein, er war ein großer Held. Goebbels, Josef Goebbels sagte: in Deutschland dürfte wirklich kein einziger dreckiger Jude übrig sein, für den Doktor Furtwängler nicht interveniert hätte. Nein, nein niemand war weniger Nazi als Doktor Furtwängler.
Ankläger B.: Ja, aber derselbe Kerl dirigierte für Adolf an seinem Geburtstag,
Schlee: Er wurde gezwungen zu dirigieren, aber er verweigerte den Nazi-Gruß in Gegenwart Hitler. Er behielt den Taktstock in der Hand, man kann nicht …
Ankläger B.: Und was war in Nürnberg beim Reichsparteitag?
Schlee: Nein, wir spielten am Abend vor dem Parteitag.
Ankläger B.: Oh! Am Abend davor, ich verstehe.
Schlee: Ja, Sir! Doktor Furtwängler hat immer wieder deutlich betont, Politik und Kunst muss man immer voneinander trennen.
Ankläger B.: Politik und Kunst muss man immer voneinander trennen, das merke ich mir! Ja, aber Sie können mir vielleicht eine Frage beantworten, ich verstehe einfach nicht und ich würde das wirklich gerne wissen: Warum sie alle so verrückt nach diesem Mann sind. Was ist sein Geheimnis?
Schlee: Ja, das kann ich kaum erklären, ich kann ihnen nur, was ich erlebt habe, erzählen. Kurz nachdem ich in das Orchester kam. Wir probten die dritte Symphonie von Beethoven, die Eroica, und da gibt es wirklich einige sehr schwierige Passagen für die Pauke, ein bestimmtes Crescendo. Während der Pause fragte ich: “Bitte, wie soll ich das spielen?“ Er studierte seine Partitur, er sah nicht auf, als er sagte: “Beobachten Sie mich!“ Und das habe ich natürlich getan. Ich habe ihn immer beobachtet, der Moment kam und dann, dann wandte er sich mir zu. Und unsere Augen versenken sich ineinander und da gab es etwas in seinem Blick. Das forderte von mir das Crescendo. Ich werde diesen Blick nie vergessen, es war ein Moment voller: Magie!
Ankläger B.: Haben Sie Adolf Hitlers Augen gesehen, wenn er zu den Massen sprach? Ich hab‘ das in Filmen gesehen. War Furtwängler anzusehen genauso?
Schlee: Ich weiß nicht, was Sie meinen, Major?
Ankläger B.: Ich meine, als dieses Crescendo kam?

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Ankläger B.: Glauben Sie man kann ein ganzes Orchester 120 Mann so im Griff haben.
Person 2: Ich glaube, das ist möglich!
Ankläger B.: Und was will der Russki von uns?
Person 2: Oberst Dymschitz wollte unbedingt Sie sprechen!
Ankläger B.: Dymschitz? Was zum Teufel machen die hier?
David Willis: Sie versuchen, Gemälde und Kunstwerke, die die Nazis im besetzten Gebieten gestohlen haben, zuzuordnen. Da, der da an der Wand, das ist Dymschitz, Kunsthistoriker, Direktor des berühmten Leningrader Kunstmuseums, Experte für deutsche Kultur.
Oberst Dymschitz: Major, mein Name ist Dymschitz. Ich freue mich, sie zu sehen.
Ankläger B.: Freut mich.
Oberst Dymschitz: Also Major, haben Sie Doktor Furtwängler inzwischen schon befragt?
Ankläger B.: Noch nicht.
Oberst Dymschitz: Oh! Ich war zweimal mit ihm zusammen, er ist ein großer Musiker. Manche meinen, der beste Dirigent der Welt. Sein Brahms, Beethoven, Schubert – unvergleichlich! Lassen Sie mich zur Sache kommen, ich habe ihm eine interessante Position angeboten, und zwar Dirigent der Staatsoper Unter den Linden. Abgelehnt! Aber ich will ihn haben, und zwar unbedingt. Und ich brauche Ihre Hilfe. Major.
Person 3: Einen Augenblick bitte, Sie hätten erst mit mir sprechen müssen,
Oberst Dymschitz: Aber ich rede doch gerade bei denen darüber!
Major. Ich will, dass Sie ihre Nachforschungen einstellen. Da könnten Sie uns allen viel Zeit und Ärger sparen.
Person 3: Wir können einen Fall nicht einfach ad acta legen.
Oberst Dymschitz: Sie können dafür, wenn Sie wollen, einen anderen Dirigenten eintauschen. Schriftsteller, Schauspieler, Musiker, was immer Sie wollen, aber ich hätte gern Furtwängler, der ist mein Lieblingsdirigent, mein und Hitlers – er ist unser Lieblingsdirigent.

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Ankläger B.: David, ich muss Sie etwas fragen. Sie haben das Gerücht gehört, dass die Briten ein sogenanntes Hinkel-Archiv entdeckt haben. Und was ist das?
David Willis: Also, die Briten haben das Gebäude besetzt, in dem dieser Hinkel, Hans Hinkel, das Nazi-Ministerium für Kultur geleitet hat. Und offenbar haben sie sein Geheimarchiv entdeckt.
Ankläger B.: Und was hat das zu bedeuten?
David Willis: Ich weiß es nicht! Aber die Briten sind deshalb ziemlich aufgeregt. Man sagt, Hinkel hat über jeden Künstler im Dritten Reich eine Akte geführt.
Ankläger B.: Aha! Und werden die Briten diesen Fund mit ihren Alliierten teilen?
David Willis: Major Richards wird uns deswegen anrufen.
Ankläger B.: Hm, sehr lieb von ihm. Also befragen wir den nächsten Zeugen. Ich wette um eine Flasche französischen Champagner, die Taktstock Nummer hören wir in höchstens 10 Minuten.
David Willis: Nur 5 Minuten.
Ankläger B.: Gut, die Wette gilt, Sie haben es gehört, Emmi. Helmut Alfred Rohde. Zweiter Violinist seit 1935. Was bedeutet zweiter Violinist?
Helmut Alfred Rode: Ich war nicht gut genug, um erster Violinist zu sein.
Ankläger B.: Gut! Und entsprechend Ihrem Fragebogen, Helmut, sind Sie niemals der Nazi-Partei beigetreten?
Helmut Alfred Rode: Ich, niemals! Niemals! Ich hab‘ ... Ich weiß, alle behaupten, sie waren nie Nazis, aber was mich angeht, ist das absolut 100% wahr, ich bin Katholik. Das hätte sich gegen mein Gewissen gerichtet. Ist es wahr, dass Sie heute auch Doktor Furtwängler verhören?
Ankläger B.: Ich stelle die Fragen, Helmut.
Helmut Alfred Rode: Verzeihung. Wussten Sie, dass er den Nazi-Gruß verweigert hat, als Hitler im Publikum anwesend war? Das Problem war, wie konnte er vermeiden, den Gruß des Teufels zu entbieten, wenn Satan unter den Zuschauern saß, dann sagte ich zu Doktor Furtwängler, wieso treten sie nicht mit dem Taktstock in der rechten Hand auf. Hitler sitzt in der 1. Reihe und wenn Sie den Gruß entbieten mit dem Taktstock in der rechten Hand, sieht es aus, als würden Sie ihm eben die Augen ausstechen wollen. Er war, Er war mir wirklich sehr dankbar für diesen Vorschlag. Nach dem Konzert habe ich ihn gestohlen, diesen Taktstock. Ich nahm ihn als Erinnerung an eine mutige Tat. Ich habe ihn immer noch. Ich hätte ihn mitbringen sollen. Ich, ich hoffe ich, ich spreche nicht zu schnell für Sie, Fräulein?
Sekretärin: Straube!
Helmut Alfred Rode: Straube? Sind sie verwandt mit Oberst Joachim Straube?
Sekretärin: Mein Vater!
Helmut Alfred Rode: Es ist mir eine Ehre, ihre Bekanntschaft zu machen, Fräulein Straube. Ihr Vater, war ein wahrer Patriot, ein Mann Gottes.
Ankläger B.: Sie wollen Helmut etwas fragen, David?
David Willis: Ja, wie hat das Orchester reagiert, als Sie gebeten wurden, bei Hitlers Geburtstag zu spielen?
Helmut Alfred Rode: Wir haben nicht an seinem Geburtstag gespielt, wir spielten am Abend vorher, es war, es war der 19. April, nicht der 20.!
Ankläger B.: Kennen Sie Hans Hinkel?
Helmut Alfred Rode: Kenne ich Hans Hinkel?
Ankläger B.: Das habe ich gefragt. Sie haben die Frage offenbar verstanden, wie wäre es, wenn sie Sie beantworteten!?
Helmut Alfred Rode: Hans Hinkel war im Ministerium für Kultur, woher sollte ich einen solchen Mann kennen? Ich hörte, die, die Briten haben sein Archiv. Protokolle und Akten …
Ankläger B.: Wissen Sie, was dieses Archiv enthält?
Helmut Alfred Rode: Wie soll ich wissen, was in diesem Archiv ist?
Ankläger B.: Ok, Sie dürfen gehen, Helmut. Gehen Sie!

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Sekretärin: Major, Major – er ist hier!
Ankläger B.: Schließen Sie die Tür, Emmi! Setzen Sie sich! Wir werden ihn etwas warten lassen. Emmi holen Sie uns Kaffee und bieten Sie ihm keinen Kaffee an. Sie grüßen ihn nicht einmal.
Furtwängler: Fräulein!? Wie lange wird man mich noch warten lassen?
Ankläger B.: Ok, Emmi - holen Sie ihn.
Sekretärin: Doktor Furtwängler?
Ankläger B.: Ich habe nicht gehört, dass jemand Sie gebeten hat, Platz zu nehmen.
Der Stuhl!
Ich erkläre Ihnen, warum Sie hier sind. Ihnen ist verboten, öffentlich aufzutreten, entsprechend Kontrollratsbeschluss Nr. 24. Wir untersuchen Ihren Fall, bevor darüber vor dem Künstler-Tribunal des Entnazifizierungsausschusses befunden wird. Haben Sie das verstanden?
Furtwängler: Ich wurde schon vom Entnazifizierungstribunal in Österreich entlastet.
Ankläger B.: Was die da in Österreich machen, das interessiert mich überhaupt nicht! Ok?
Ich habe hier Ihren Fragebogen. Gustav, Heinrich, Ernst, Martin, Wilhelm Furtwängler. Geboren in Berlin, Januar 1886, Orchesterdirigent. Und hier steht, Sie sind nie Mitglied der Nazi-Partei gewesen.
Furtwängler: Das ist richtig.
Ankläger B.: Erklären Sie uns doch bitte mal. Wie wurde man preußischer Staatsrat, wenn man nicht Mitglied der Partei war?
Furtwängler: Ich erhielt ein Telegramm von Hermann Göring, aus dem hervorging, dass er mich zum Staatsrat gemacht hatte. Ich hatte keine Möglichkeit, die Ernennung abzulehnen oder anzunehmen und nach den äußerst schrecklichen Vorfällen im November 1938, den Gewalttätigkeiten gegen die Juden, habe ich diesen Titel nicht mehr benutzt.
Ankläger B.: Was ist mit Vizepräsident der Reichsmusikkammer? Diesen Titel haben Sie benutzt, nicht wahr? Aber ich glaube, da haben Sie auch keine Wahl gehabt. Ich nehme viel eher an, Doktor Goebbels schickte Ihnen einfach ein Telegramm, lieber Herr Vizepräsident.
Furtwängler: Ich erhielt von Doktor Goebbels, glaube ich kein Telegramm, das wurde mir einfach in einem Brief mitgeteilt, dass weiß ich aber nicht mehr genau.
Ankläger B.: Tja, Goebbels und Göring überhäuften Sie mit Ehren nicht lang, der eine machte Sie zum Staatsrat, der andere machte Sie zum Vizepräsidenten der Reichsmusikkammer und Sie waren noch nicht mal Mitglied der Partei. Wie erklären Sie das?
Furtwängler: Es gab einen ständigen Kampf zwischen Göring und Goebbels, wer, von wem die deutsche Kultur kontrolliert werden sollte. Ich war nur eine Schachfigur. Auf jeden Fall bin ich aus der Musikkammer ausgeschieden und nahm meinen Abschied als musikalischer Leiter der Berliner Philharmoniker, das war 1934.
David Willis: Warum das? Warum traten Sie zurück, Doktor Furtwängler?
Furtwängler: Ich schrieb einen offenen Brief an die Zeitungen, in dem ich missbilligte, was sie der Musik antaten, indem sie zwischen Juden und Nichtjuden unterschieden haben. Es gibt für mich nur den Unterschied zwischen gut und schlecht, wenn es um Kunst geht. Irgendwann rief Goebbels mich zu sich. Und sagte mir, ich dürfte das Land verlassen. Wenn ich wollte, aber ich dürfte auf keinen Fall jemals wieder zurückkehren. Ich, ich habe immer geglaubt, dass, dass man von innen her kämpfen muss, aber nicht von außen. Und ich habe mich gefragt, wozu ist ein Künstler verpflichtet, zu gehen oder zu bleiben? Und dann hat Goebbels von mir verlangt, Hitler anzuerkennen als alleinverantwortlich für die Kulturpolitik. Tja, das war eine Tatsache und zwecklos, es zu leugnen. Ich habe einfach anerkannt, dass Hitler und der von ihm ernannte Minister für Kultur allein verantwortlich waren für die Kulturpolitik des Reiches. Ich wollte damit zum Ausdruck bringen, dass ich persönlich ganz bestimmt nicht verantwortlich zu machen sei für ihre Kulturpolitik. Ich war schon immer der Ansicht, dass Kunst und Politik nichts miteinander zu tun haben.
Ankläger B.: Aber warum haben Sie auf einem Reichsparteitag in Nürnberg dirigiert?
Furtwängler: Nein, ich dirigierte auf keinem Parteitag. Ich, ich dirigierte am Abend vor dem Parteitag.
Ankläger B.: Das klingt genauso wie das Kleingedruckte in einer unserer Versicherungspolicen, Wilhelm. Und der 19. April im Jahre 1942 der Abend vor Hitlers 53. Geburtstag, da gab es eine imposante Feier, da haben Sie doch für Hitler dirigiert. War das zu vereinbaren mit Ihrer Ansicht, dass Kunst und Politik nichts miteinander zu tun haben sollten?
Furtwängler: Das war etwas vollkommen anderes. Ich bin reingelegt worden.
Ankläger B.: Und wie?
Furtwängler: Dürfte ich um ein Glas Wasser bitten. Bitte, Fräulein?
Sekretärin: Straube.
Furtwängler: Danke. Danke. Ich war in Wien und probte Beethovens Neunte als Goebbels anrief und sagte, dass ich an Hitlers Geburtstag dirigieren müsse. Ich hatte es immer geschafft, mich aus solchen Einladungen herauszuwinden. Ich sprach von Engagements, Krankheit, ließ meine Ärzte Atteste schreiben usw. usw. - es war auch mein Glück, dass Baldo von Schirach, der Wien beherrschte, Doktor Goebbels hasste und alles tun würde, um dessen Pläne zu vereiteln. Aber leider war Goebbels diesmal vor mir bei meinen Ärzten und die bekamen furchtbare Angst. Von Schirach wurde schikaniert und bedroht und gab nach. Ich hatte keine Alternative, als für Hitler zu dirigieren. Glauben Sie mir, ich wusste, dass das ein Kompromiss war. Was ich zutiefst bedauere.
Ankläger B.: Das halte ich aber nicht für einen Trick. Ich glaube, Sie haben sich geeinigt.
Furtwängler: Das habe ich nicht getan.
Ankläger B.: Das glaube ich Ihnen nicht.
Furtwängler: Aber es ist die Wahrheit.
Ankläger B.: Ich höre immer wieder, Sie haben vielen Juden geholfen zu entkommen. Wie haben Sie das gemacht?
Furtwängler: Ich, ich, ich erinnere mich nicht im Einzelnen, es waren so viele.
Ankläger B.: Riefen Sie jemanden an, den Sie kannten?
Furtwängler: Das mag sein, ich weiß nicht, ich sagte doch ich erinnere mich nicht.
Ankläger B.: Ich bin gern behilflich, Sie haben den Hörer genommen und haben telefoniert. Hallo Adolf - Wilhelm am Apparat, sag mal Kumpel, kannst Du nicht einem jüdischen Musiker helfen? Er braucht eine Ausreisegenehmigung für Paris, vielleicht riefen Sie auch Goebbels oder Göring an, Sie standen sich ja so nahe, Sie saßen mit denen im selben Scheißhaus.
Furtwängler: Bitte darf ich Sie etwas fragen?
Ankläger B.: Sicher!
Furtwängler: Wann wird mein Fall vor Gericht angehört?
Ankläger B.: Das weiß ich so wenig wie Sie.
Furtwängler: Ich muss arbeiten. Meinen Lebensunterhalt verdienen. Ich lebe vom Edelmut von Freunden.
Ankläger B.: Schlimm, schlimm für Sie!
Furtwängler: Und warum bitte ist ein anderer Dirigent, der wirklich ein Parteimitglied war und der immer vor seinen Konzerten das Horst-Wessel-Lied gespielt hat, entlastet worden und darf wieder arbeiten? Und warum muss ich warten, warten, warten?
Ankläger B.: Keine Ahnung. Ich hatte mit dem Fall nichts zu tun. Warum sind Sie kurz vor dem Kriegsende in die Schweiz geflohen?
Furtwängler: Was?
Ankläger B.: Warum sind Sie kurz vor dem Kriegsende in die Schweiz geflohen?
Furtwängler: Weil, weil ich erfahren hatte, dass die Gestapo mich verhaften wollte.
Ankläger B.: Und warum wollten die Sie verhaften?
Furtwängler: Ich glaube wegen eines Briefes, den ich an Goebbels geschrieben hatte. In dem beklagte ich den Verfall des musikalischen Niveaus aufgrund der Rassenpolitik.
Ankläger B.: Sie schrieben ihm diesen Brief nicht wegen der Rassenpolitik. Es ging nur um das musikalische Niveau. Ist das richtig? Und woher wussten Sie, dass die Gestapo hinter Ihnen her war?
Furtwängler: Während einer wegen eines Stromausfalls notwendig gewordenen Unterbrechung während eines Konzertes hier in Berlin ist Albert Speer, der Minister für Rüstung, zu mir gekommen und sagte: „Sie sehen überaus müde aus, Herr Furtwängler, gehen Sie doch mal für eine Weile ins Ausland. Ich, ich wusste genau, was gemeint war.
Ankläger B.: Sie kannten wirklich viele Menschen, die Macht hatten.
Furtwängler: Es, es wäre sicherlich viel richtiger zu sagen, viele Menschen, die Macht hatten, kannten mich.
Ankläger B.: Aber Sie hatten zu allen sehr gute Beziehungen. Zu Adolf, zu Hermann, zu Josef, zu Baldur und auch noch zu Albert. Also sagen Sie endlich die Wahrheit, Wilhelm. Dann haben wir es hinter uns. Wie war Ihre Partei Nummer?
Furtwängler: Sollten Sie vorhaben, mich mit so etwas einzuschüchtern, machen Sie erst mal Ihre Hausaufgaben, Major. Sie wissen offensichtlich nicht, wie unverschämt und dumm Ihre Fragen sind.
Ankläger B.: David, ich hab‘ doch mal gesagt, ich habe eine Frage für Wilhelm, die er nicht beantworten kann. Ich stelle Sie jetzt. Seien Sie auf etwas gefasst, Wilhelm! Es ist eine harte Frage. Warum haben Sie nicht ‘33, als Hitler an die Macht gekommen ist, das Land sofort verlassen, warum haben Sie Deutschland nicht verlassen? Auf meiner Liste stehen Namen von Menschen aus Ihrem Beruf. Die sind ‘33 gegangen. Bruno Walter, Otto Klemperer, Arnold Schönberg, Max Reinhardt.
Furtwängler: Sie waren Juden, sie mussten hier weg. Es war richtig, dass sie gingen. Ich konnte doch mein Land nicht verlassen, in seinem tiefsten Elend. Ich, ich bin doch Deutscher, ich meine …. Es ist, es war doch mein Heimatland. Ist das meine Sünde in Ihren Augen?
Ankläger B.: Tja, David er kann die Frage nicht beantworten. Ich frage Sie nochmal, Wilhelm. Aber ich will nicht noch einmal irgendwelchen intellektuellen Mist hören.

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Sekretärin: Major Arnolds Büro! Ja, ist hier. Es ist Major Richard für Ltd. David Willis.
David Willis: David Willis, Yes Sir. Wollen Sie, dass ich es ihm sage? Okay, Major Richards würde gerne mit Ihnen sprechen, Sir.
Ankläger B.: Warum, fragt er denn nicht gleich nach mir, warum muss er erst nach ihnen fragen, diese verdammten Briten sind so korrekt. Steve Arnold!
Furtwängler: Es reicht mir! Ich gehe!
David Willis: Doktor Furtwängler, Doktor Furtwängler bitte, bitte!
Furtwängler: Nein!
David Willis: Gehen Sie lieber nicht. Als ich ein Kind war, da nahm mich mein Vater mit. Er nahm mich mit in eines Ihrer Konzerte. Ich erinnere mich, Sie dirigierten Beethovens fünfte Symphonie. Ich war tief bewegt. Ich habe die Musik seitdem immer geliebt. Ich war Ihnen dankbar dafür. Und ich habe Sie bewundert. Wie konnten Sie, wie konnten Sie nur diesen Verbrechern dienen?

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Ankläger B.: Kompliment für diese Briten, David. Wissen Sie, was die Jungen sind? Anständig! Sagen Sie mal, Herr Doktor Furtwängler. Kennen Sie Hans Hinkel?
Furtwängler: Ich, ich hörte von ihm. Einfach verabscheuungswürdiger Mensch. Seine Aufgabe im Ministerium für Kultur war, jüdischen Künstler zu entfernen?
Ankläger B.: Ja richtig, das ist der Kerl. Wissen sie, was der noch gemacht hat? Dieser Schleimer führte Akten, wenigstens 250.000 Akten und wissen Sie, was in diesen Akten steht?
Furtwängler: Gewiss nicht, aber ich weiß, er hatte überall seine Informanten, auch in meinem Orchester gab es jemanden.
Ankläger B.: Wen?
Furtwängler: Das wurde mir nicht gesagt. Ich wusste es nur.
Ankläger B.: Woher?
Furtwängler: Ich wurde gewarnt.
Ankläger B.: Wer hat Sie gewarnt?
Furtwängler: Göring, weil Hinkel für Goebbels gearbeitet hat.
Ankläger B.: Was hat Göring gesagt?
Furtwängler: Ich solle aufpassen, ein Spitzel von Goebbels würde mich beobachten. Er las aus einem Bericht vor, in dem wörtlich zitiert wurde, was ich gesagt hatte.
Ankläger B.: Oh Mann, das wird Ihnen gefallen. Jetzt hören Sie mir genau zu. Diese besagten Akten enthalten Einzelheiten über sämtliche arbeitenden Künstler dieses Landes und die werden uns verraten, wer trat in die Partei ein, wer hat informiert und wer war hilfreich. [..]

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Dymschitz: Doktor Furtwängler, der Regen? Nichtwahr, Doktor? Ich bin tief bewegt, immer wenn ich Schubert höre, Sie nicht auch?
Furtwängler: Die Tempi waren etwas zu korrekt für meinen Geschmack, aber ich nehme an, wegen des Regens.
Dymschitz: Herr Doktor, ich hörte, Sie hatten Schwierigkeiten mit den Amerikanern – ich wollte Ihnen sagen, ich bin Ihr Fürsprecher, wir können Ihnen helfen!

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Helmut Alfred Rode: Major?
Ankläger B.: Helmut!
Helmut Alfred Rode: Raten Sie mal, was ich hier habe? Mögen sie Ratespiele?
Ankläger B.: Sogar sehr, Helmut! Ich gebe es auf. Was haben Sie da mitgebracht?
Helmut Alfred Rode: Das ist der Taktstock von Doktor Furtwängler, der, den ich gestohlen habe.
Ankläger B.:  Den er in der rechten Hand behalten hat.
Helmut Alfred Rode: Ja, ja, Sie haben es nicht vergessen.
Ankläger B.:  Wie könnte ich das vergessen. Zeigen Sie‘s mir.
Helmut Alfred Rode: Was zeigen?
Ankläger B.: Ja, ja bitte, ich will sehen, wie Sie es tun. Ich bin jetzt mal Adolf. Sie sind der Maestro, Sie haben den Taktstock in der Hand, aber entbieten mir trotzdem den Gruß.
Helmut Alfred Rode: Nicht hier Major, hier sind doch überall Leute.
Ankläger B.: Tun Sie‘s Helmut!
Helmut Alfred Rode: Bitte, Major!
Ankläger B.: Richtig, bitte. Sieht gut aus, wenn Sie das machen? Jetzt versteh ich, sie hätten mir beinahe die Augen ausgestochen.
Helmut Alfred Rode: Ja, genau.
Ankläger B.: Keine Angst, Helmut, das bleibt unser Geheimnis.
Helmut Alfred Rode: Ja, Sie wollten mich sprechen? Sonst arbeiten Sie doch sonntags nicht, Major.
Ankläger B.: Das tu ich alles nur für die Humanität, Helmut oder wär‘ Ihnen 1049331 lieber?
Helmut Alfred Rode: Was?
Ankläger B.: 1049331 oder wär‘ es ihnen lieber, wenn ich Sie nur 1 nenne? Wissen Sie, wofür ich sie halte, Helmut? Sie sind ein widerlicher Haufen Scheiße!
Wer ist der Mistkerl? Hinkel? Warum? Er hat versprochen, Ihre Akte zu beseitigen. Und was war vorher, zu welchem Verein haben Sie in Österreich gehört? Etwas lauter, bitte.
Helmut Alfred Rode: Ich war Mitglied der kommunistischen Partei, ich war Kommunist. Das wusste Hans Hinkel über mich. Alles hat alles gewusst, er hatte die Macht über mich und so zwang er mich zur Zusammenarbeit.
Ankläger B.: Der Mann hat Sie zur Zusammenarbeit gezwungen und jetzt sind Sie wieder Kommunist. Ja?
Helmut Alfred Rode: Sie wissen doch gar nicht, was das heißt, wenn man jeden Morgen von Angst und Schrecken erfüllt aufwacht. Das wissen Sie nicht! Nicht in meinen Künsten träumen hätte ich zu hoffen gewagt, ich werde mal zweiter Violinist bei den Berliner Philharmonikern. Nachdem, nachdem sämtliche Juden aus dem Orchester entfernt waren, war das für Leute wie mich eine Chance.
Ankläger B.: Helmut, wissen Sie was Verfahrensabsprachen sind? Ich spreche über Macht, ich habe die Macht, Ihnen Arbeit zu geben, die Macht, Ihnen das Leben zu erleichtern, Ihre Vergangenheit würde nicht mehr erwähnt, ich könnte Ihnen morgen Arbeit geben, aber ich brauche eine Gegenleistung, so etwas, Helmut, nennt man: Verfahrensabsprachen.
Ich kann Ihnen Bewegungsfreiheit schenken. Die Freiheit, zu arbeiten, Freiheit, Helmut, aber ich brauche etwas dafür.
Helmut Alfred Rode: Major! Wir sprechen über einen genialen Menschen  
Ankläger B.: Ach, scheiß drauf, Helmut. Wollen Sie hier Symbole diskutieren? Der Kerl stand in vorderster Reihe, er war der Künstler, aber er spielte ihre Melodie. Haben Sie Zugang zu dieser Allegorie? Mich interessieren keine kleinen Fische, ich suche Moby Dick! Kommen Sie, Helmut. Harte Fakten.
Helmut Alfred Rode: Naja, das einzige, was ich weiß ist, er ist Antisemit.
Ankläger B.: Natürlich. So wie sie. So wie alle in diesem Gott verfluchten Land.
Helmut Alfred Rode: Mir ist gerade noch etwas anderes eingefallen.
Ankläger B.: Ja?
Helmut Alfred Rode: Furtwängler hat Hitler zum Geburtstag ein Telegramm geschickt.
Ankläger B.: So?
Helmut Alfred Rode: Das sagte einer ihrer Männer.
Ankläger B.: Einer meiner Männer?
Helmut Alfred Rode: Ja, ein, ein Korporal der US-Army, ein Jude. Er sagte, er hätte das Telegramm in der Reichskanzlei gesehen.
Ankläger B.: Na sieh mal einer an, wir finden diesen Corporal und dann finden wir das Telegramm. Ja, aber ich brauche urkundliche Beweise. Können Sie mir in dieser Hinsicht helfen?
Helmut Alfred Rode: Nein, wir haben ihn gehasst aus diesem Grund. Wir haben ihn bewundert als Dirigenten, aber wir haben ihn gehasst, weil er nicht in die Partei eintreten musste und weil es ihm besser ging, als jeden von uns und nach seinen Auslandsreisen musste ja auch niemals Berichte abliefern. Er hat immer alles von ihnen bekommen, ja, wirklich alles. Er war widerwärtiger, als wir Parteimitglieder es waren. Da gibt es ein Gerücht. Ich weiß nicht, ob was dran ist, aber fragen Sie ihn mal nach von der Nüll.
Ankläger B.:  Ich hab‘ nie von dem gehört. Wer ist es?
Helmut Alfred Rode: Edwin von der Nüll, Musikkritiker, er schrieb über Furtwängler schlimme Kritiken, schwärmte aber von Herbert von Karajan.
Ankläger B.:  Und wer ist das?
Helmut Alfred Rode: Auch ein Dirigent, überaus begabt und sehr jung. Von der Nüll nannte ihn mal das Wunder von Karajan und Furtwängler war außer sich. Es wird gesagt, er ließ Edwin von der Nüll zwangsweise einberufen, das geschah auch mit einem anderen Kritiker. Das stimmt oder nicht, das ist keine üble Idee. Schreibt eben einer schlechte Kritiken, verschwindet er an der russischen Front. Aber wenn sie Furtwängler wirklich erwischen wollen, dann fragen Sie mal nach Herbert von Karajan.
Ankläger B.: Das Wunderkind?
Helmut Alfred Rode: Ja, ja, womöglich fällt Ihnen auf, dass er es nicht fertigbringt, den Namen auszusprechen, der spricht nur von ihm als K. Und….. fragen Sie mal nach seinem Privatleben.
Ankläger B.: Sein Privatleben?
Helmut Alfred Rode: Ja. Da steht alles drin. Seine Frauen.
Ankläger B.: Und in wessen Auftrag sammelten Sie diese Informationen über sein Privatleben? Hinkel?

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Captain Ed Martin: Wie stehen Sie zu dieser Sache?
David Willis: Zu welcher?
Captain Ed Martin: Ich meine Furtwängler!
David Willis: Ich weiß es nicht?
Captain Ed Martin: Sie repräsentieren jetzt die Vereinigten Staaten von Amerika, wir haben eine moralische Verpflichtung zur Gerechtigkeit, und die Welt muss es auch so sehen.
David Willis: Major Arnold glaubt auch, er hätte eine moralische Pflicht.
Captain Ed Martin: Wir sind dazu verpflichtet, Furtwängler zu helfen, deshalb möchte ich, dass Sie sich das hier anschauen. Das sind einige Kopien vom Prozess in Nürnberg. Sie sind, wie gesagt, nicht vollständig, aber Sie werden schon damit klarkommen, oder? Es ist die Aussage eines Herrn Namens Dalehros, er ist Schwede. Freund von Hermann Göring. Sie werden es sorgfältig lesen, und Sie werden es benutzen. Wir werden Ihnen bald noch mehr Material liefern. Wir verfolgen noch etwas anderes. Wir müssen unbedingt eine Verteidigung aufbauen, nicht auf Emotionen. Nicht auf Vorurteilen. Es müssen Fakten sein. […]

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Sie wollen alle helfen, […] das ganze Orchester wird sich dafür verbürgen, dass er uns immer unterstützt hat.
David Willis: Wir brauchen Namen und wenn möglich mit Adressen, dann ist wirklich sehr dringend, Namen von Musikern, denen er mal geholfen hat. Menschen, denen er geholfen hat, ins Ausland zu fliehen. Wir gehen lieber wohin, wo wir allein sind.

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Ankläger B.: Ich war in Wien und ich hatte einen österreichischen Chauffeur, der war einige Zeit im Konzentrationslager. Sie haben den Wienern zugesehen, als sie die Schäden der Bombardierung beseitigten. Sie haben Kippen aufgesammelt und im Müll was zu essen gesucht. Ich sage, eine Million von diesen Menschen stand damals am Straßenrand und hat Adolf begrüßt, als er in die Stadt einzog. 1.000.000! Und Max sagte: „Oh nein, das waren nicht dieselben Menschen, Major! Diese Menschen hier waren alle daheim und versteckten Juden auf den Dachböden! Das bedeutet doch, die stecken alle von oben bis unten voller Scheiße.“
Dymschitz: Furtwängler gehört zu einer anderen Kategorie.
Ankläger B.: Warum ist er denn nicht weggegangen als sich ihm die Gelegenheit bot. Ich habe ihn gefragt, aber er konnte nicht antworten. Warum ging er denn nicht weg und dirigierte in Amerika wie dieser Italiener Toscanini.
Dymschitz: Vielleicht hat er geglaubt, er könnte zumindest etwas bewahren, irgendetwas Wichtiges wie ein Orchester oder eine Schule, das ist seine Heimat, vielleicht hat er eine alte Mutter, die man nicht allein lassen kann, es gibt vielleicht Brüder, Schwestern?
Ankläger B.: Nein, nein, er hatte keine Schwestern, keine Brüder. Nur einen Haufen Liebesaffären.
Dymschitz: Ja, wie dem auch sei, Major, wieso, wieso sollte er sein Land verlassen, seine Muttersprache, seine Familie, seine Geschichte, seine Vergangenheit, seine Zukunft, und bloß, weil es hier einmal eine Diktatur gab.
Ankläger B.: Wieso? Ja was war, bevor sich alles zum Schlechten wendete. Was war, als sie alles mit Stacheldraht umgeben haben, Oberst.
Dymschitz: Ach, sprechen Sie nicht über Dinge, von denen Sie keine Ahnung haben. Er hat in einer Diktatur gelebt.
Ankläger B.: Kunst und Politik, naja!
Dymschitz: In einer Diktatur, da gehört die Kunst der Partei. Und wenn da jemand Dirigent sein will, dann braucht dieser jemand ein Orchester und ein Orchester kann man nur kriegen, wenn man Kontakte zu denen hat, die an der Macht sind. Nicht wahr, das Wichtigste sind die richtigen Kontakte und außerdem macht man auch noch Kompromisse.
Ankläger B.: Ja, gute Parteimitglieder, die helfen einem und andere waren niemals in der Partei, die informieren einen.
Dymschitz: Natürlich gaben sie ihm Privilegien und dann ganz plötzlich, ganz schnell. Dann fällt einem auf, dass Sie ähnlich sind wie du, und dann, dann, dann bist du Direktor des besten Museums der Welt, zum Beispiel.
Ankläger B.: Was für Museum?
Dymschitz: Tut mir leid. Nein, ich sagte Orchester. Verzeihung! Bitte glauben Sie mir, Steve, helfen Sie mir, Steve. Sie sagten, dass Sie nur jemanden verantwortlich sind, der ganz oben steht. Das gilt auch für mich. Ich habe einen Befehl von jemandem ganz oben. Wir wollen Furtwängler. Sie, Sie kriegen dafür von mir ein ganzes Orchester 4 - 5 Dirigenten. Aber hören Sie, Steve, ich brauche den Mann …
Ankläger B.: Nein, es geht nicht.
Dymschitz: Lassen Sie Furtwängler gehen, bitte.
Ankläger B.: Es ist meine Pflicht.
Dymschitz: Deine Scheißpflicht. Das Problem ist, ihr Amerikaner wollt, dass alle Menschen leben sollen, so wie ihr. Wir haben Berlin befreit, Major Steve, nicht ihr und unsere Pflicht ist es auch das Beste einer deutschen Kultur wieder zum Leben zu erwecken.
Ankläger B.: Ich lass nicht mit mir handeln. Auf keinen Fall!
Dymschitz: Ja, das heißt dann, dass sie mich töten.

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David Willis: 1936 wurde Furtwängler die Leitung der New Yorker Philharmoniker angeboten - auf Vorschlag von Toscanini. Hätte er angenommen, wäre jetzt bestimmt der berühmteste Dirigent in Amerika.
Sekretärin: Als er seine Entscheidung getroffen hat, konnte er doch nicht alles wissen. Und besonders nicht, wie es jemand wie Sie tut. Sie kehren zurück aus dem Exil und denken, Sie hätten das Recht, über andere zu befinden, weil Sie frei sind von jedem Makel, denken Sie, Sie wüssten am besten, wie ein Täter ist und wer Vergebung verdient hat, aber Sie haben keine Ahnung, wie die Leute hier gelebt haben.
David Willis: Und als er ihm zu dessen Geburtstag die Hand gab, hat ihn das gefreut?
Sekretärin: Das weiß ich nicht, aber Sie und ich wissen inzwischen eins, er hat Leuten das Leben gerettet.

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Ankläger B.: Emmi, in Bruckners Siebenter, wissen Sie, wo das Adagio beginnt?
Sekretärin: Ja, natürlich!
Ankläger B.: Bitte legen Sie die Stelle auf, ich sage Ihnen, wann Sie sie spielen.
Furtwängler: Es ist Punkt 9. Ich werde nicht hinnehmen, dass man mich wieder warten lässt.
Ankläger B.:  Reden Sie nicht mit mir, als wäre ich ein zweiter Violinist. Gehen Sie zurück in den Warteraum. Fräulein Straube wird kommen und Sie holen, wenn ich mit Ihnen reden will.
Oh Gott, nein, das darf doch nicht wahr sein. Wofür hält er sich? Wofür hält er sich?
Helmut Alfred Rode: Wenn Sie wollen, bringe ich Ihnen gerne ein Glas Wasser, Herr Professor.
Furtwängler: Was hat dieser Mann hier zu suchen?
Ankläger B.:  Doktor Furtwängler, kommen Sie, kommen Sie, nehmen Sie Platz. Nein! Nein! Nehmen Sie den hier, der ist viel bequemer. Öffnen Sie die Krawatte, wenn Ihnen zu heiß ist.
Furtwängler: Ich möchte gerne etwas sagen.
Ankläger B.: Raus damit, wie Sie wünschen.
Furtwängler: Als ich das letzte Mal hier war, war ich nicht vorbereitet, ich wusste nicht, was mich erwartet, aber in den vergangenen Wochen habe ich intensiver nachgedacht und mir Notizen gemacht. Ich glaube, Sie sollten wissen, wer ich bin. Und was ich bin? Ich bin ein Musiker und glaube an die Musik. Ich bin Künstler und glaube an die Kunst. Kunst allgemein und die Musik im Besonderen verfügen für mich über eine mystische Kraft, die, die geistigen Bedürfnisse der Menschen befriedigt. Ich muss zugeben, ich war in einem hohen Maße naiv. Ich forderte über viele Jahre unumwunden die absolute Trennung von Kunst und Politik. Mein ganzes Leben habe ich der Musik gewidmet, weil ich. - und dies ist überaus wichtig - weil ich stets dachte, ich könnte durch Musik etwas, etwas Nützliches bewirken.
Ankläger B.: Was denn?
Furtwängler: Das Bewahren von Freiheit, Humanität und Gerechtigkeit.
Ankläger B.: Donnerwetter, das klingt ja wunderbar! Alle Achtung! Das ist wunderbar formuliert. Ich werde versuchen, es mir zu merken. Freiheit, Humanität und Gerechtigkeit – wunderbar! Aber Sie benutzen das Wort: Naiv! Heißt das, dass Sie glauben, dass Sie sich geirrt haben und Kunst und Politik nicht prinzipiell voneinander zu trennen sind.
Furtwängler: Ich glaube, Kunst und Politik sollte man immer trennen, aber dass das nicht der Fall gewesen ist, habe ich bitter erfahren.
Ankläger B.: Und wann wurde Ihnen das klar? Als Sie das Telegramm schickten? War das die Kapitulationserklärung, das Winken mit der weißen Fahne?
Furtwängler: Welches Telegramm?
Ankläger B.: Zum Geburtstag viel Glück, lieber Adolf Hitler - Wilhelm oder Worte mit demselben Inhalt. Das klingt, als wären Sie auf die Knie gefallen und hätten gesagt: Alles klar, Adolf, Du hast gewonnen, Du bist für mich die Nummer 1, war je ‘ne tolle Party!
Furtwängler: Ich weiß wirklich nicht, was Sie meinen.
Ankläger B.: Ihre Geburtstagsgrüße für ihren guten alten Kumpel, Adolf Hitler?
Furtwängler: Ich habe ihm weder Geburtstags- noch irgendwelche anderen Grüße geschickt.
Ankläger B.: Denken Sie noch mal drüber nach, Wilhelm! Vielleicht nicht in ihrem Namen - aber als Staatsrat oder als Vizepräsident?
Furtwängler: Darüber muss ich nicht nachdenken, das ist absolut lächerlich.
Ankläger B.: Ja? David?
David Willis: Zeigen Sie Doktor Furtwängler doch den Beweis, dann fällt es Ihnen vielleicht wieder ein.
Furtwängler: Er wird es nicht finden, denn ein solches Telegramm existiert nicht.
Ankläger B.: Tja, ich hab‘s versucht, ich gebe zu, ich hab‘s versucht, ich dachte womöglich gehen Sie mir in die Falle. Aber David war leider zu schnell für mich. Ein fabelhafter Zug, David, wirklich ein fabelhafter Zug. Gut, ich habe kein Telegramm, aber es existiert und gehen Sie davon aus, Wilhelm, wir suchen weiter danach, denn ich glaube, Sie haben es abgeschickt.
Furtwängler: Da irren Sie sich!
Ankläger B.: Kunst und Politik, Kunst und Politik. Was heißt das in Ihrem Fall? Sie und die Berliner Philharmoniker reisten durch das Dritte Reich, sie spielten in Ländern, die die Nazis erobert hatten, sind Sie der Ansicht, dass nach 39 in den besetzten Gebieten zu dirigieren, keine Werbung für Adolf war und für all das, wofür er stand?

Furtwängler: Wir haben das Regime niemals offiziell repräsentiert, wenn wir im Ausland spielten. Wir traten immer auf, als ein privates Ensemble. Ich habe Ihnen schon gesagt, ich war freiberuflicher Dirigent.
Ankläger B.: Darf ich Ihnen mal was sagen, Sie hätten unsere Versicherungspolicen schreiben sollen, bei Ihnen gibt es mehr Freizeichnungsklauseln als doppelte Versicherungssummen. Was glauben Sie denn, was man im Ausland dachte? Die Berliner Philharmoniker, übernommen von Doktor Goebbels und seinem Propagandaministerium. Aber Wilhelm ist ein Freiberufler, also Kunst und Politik, die sind wirklich vollkommen getrennt. Glauben Sie, dass das einfache Publikum das gedacht hat?
Furtwängler: Ich weiß nicht, was das einfache Publikum gedacht hat?
Ankläger B.: Nein?
Furtwängler: Nein, ich hatte immer nur einen einzigen Gedanken. Meine einzige Intention bei allem, was ich tat, war zu zeigen, dass Musik mehr bedeutet als Politik.
Ankläger B.: Erzählen Sie mir von Herrn von der Nüll.
Furtwängler: Von der Nüll?
Ankläger B.: Ja, von der Nüll.
Furtwängler: Von der Nüll?
Ankläger B.: Und wie lange soll das so weitergehen, Wilhelm? Ich sage von der Nüll, sie sagen, von der Nüll, ich sage von der Nüll, sie sagen von der Nüll, wir können das den ganzen Tag tun. Sie wissen doch, wer von Nüll ist, nicht wahr, Edwin von der Nüll, Musikkritiker?
Furtwängler: Ja, ich weiß, wer das ist.
Ankläger B.: Ist es nicht wahr, dass er schlechte Kritiken über Sie geschrieben hat und diesen jungen Mann von Karajan in den Himmel hob? Und sogar ein Wunder und schrieb, dass er ein besserer Dirigent sei als Sie. Haben Sie nicht veranlasst, dass er zwangsweise eingezogen wurde und dass seitdem niemand mehr etwas von ihm was gehört hat?
Furtwängler: Das ist eine ungeheuerliche Lüge!
Ankläger B.: Riefen Sie wirklich nicht ihre alten Kumpel an und sagten: „Das, das darf nicht wahr sein? Hast Du gelesen, was dieser von der Nüll über mich geschrieben hat, über den größten Dirigenten auf Erden? Schafft ihnen aus dem Weg! Er beschuldigt mich, ich spiele ihm nicht genug moderne Musik. Los, ab nach Stalingrad!“ Haben Sie das nicht getan? Sie ertragen keine Kritik, Wilhelm. Und auch nicht, wenn jemand sagt, ein anderer Dirigent sei besser als Sie. Erklären Sie, der Name von der Nüll wurde nie erwähnt in ihren Gesprächen mit Goebbels.
Furtwängler: Er sagte, er hätte, er hätte irgendwann gelesen, was der Mann über mich geschrieben hat.
Ankläger B.: Und was hat er gesagt?
Furtwängler: Er sagte: Nehmen Sie es ihm nicht übel, er arbeitet als Kritiker und Sie arbeiten als Dirigent.
Ankläger B.: Und was passierte mit von der Nüll?
Furtwängler: Ich hab‘ keine Ahnung.
Ankläger B.: Nein, Sie haben wirklich keine Ahnung. Ich sage Ihnen, was aus ihm wurde. Er ist gestorben. In Stalingrad!
Furtwängler: Das tut mir leid.
Ankläger B.: Und nun zu diesem jungen Dirigenten, wie ist noch sein Name? Das Wunderkind, Sie wissen, wen ich meine. Von Karajan! Aber Sie haben ihn immer anders genannt. Kommen Sie, wie nannten Sie von Karajan, sagen Sie es, gut, dann sage ich es. Kleiner K., hab ich recht, Sie konnten es nicht mal ertragen seinen Namen auszusprechen
Furtwängler: Bitte, hören Sie auf diese Spiele mit mir zu spielen. Warum erwähnen Sie plötzlich …? Warum sprechen Sie plötzlich über einen anderen Dirigenten? Das ist mir unbegreiflich.
Ankläger B.: Ich werde Ihnen sagen, warum. Ich sprach darüber, dass Sie an Hitlers Geburtstag gespielt hatten. Sie sagten mir, dass Goebbels ihre Ärzte erpresst hatte, dass Sie reingelegt worden waren.
Furtwängler: Ja, das entspricht der Wahrheit.
Ankläger B.: Ich habe da eine andere Version, Sie wurden nicht reingelegt. Nein, nicht so, wie Sie‘s beschreiben. Ich glaube, etwas anderes ist passiert. Ich war im Hinkel-Archiv, da gibt es Aufzeichnungen von Telefongesprächen und wenn man das alles zusammenfügt, dann ist nun eher folgendes passiert. Ich denke, Goebbels hat gesagt: „Wilhelm, wenn Du nicht für Adolf dirigieren willst, dann nehmen wir das Wunderkind, den Jungen, über den der Kritiker von der Nüll schreibt, er sei der größte Dirigent der Welt, der würde nicht nur wahnsinnig gern für Adolf dirigieren, der würde auch ‘Happy Birthday‘ als Solo singen.“ Kommen Sie, geben Sie‘s zu! K. machte Ihnen Angst, nicht wahr? Sie haben ihn immer gefürchtet. 1942 ist der 34 Jahre alt, Sie sind aber schon 56 und Goebbels und Göring sagten immer, wenn Du es nicht machst, wird es der Kleine K. machen. Hören Sie auf mit Kunst und Politik und intellektuellem Scheiß über die Freiheit, Humanität und Gerechtigkeit. Denn mir ist es egal, wie toll und genial Sie sind. Das ist die älteste Geschichte, die man kennt. Der alternde Romeo, eifersüchtig auf den jungen Bock. Sie haben das Land nicht rechtzeitig verlassen, weil Sie Angst gehabt haben, nicht wahr? Sie haben gefürchtet, wenn Sie weggehen, würden Sie verdrängt werden. Von diesem Wunderkind, dem zweimaligen Parteimitglied, dem strahlenden, talentierten Kleinen K.
Furtwängler: Das ist absoluter Unsinn.
Ankläger B.: Ja, ich beginne erst mein Thema zu entwickeln. Nennt man das nicht so in der klassischen Musik, ein Thema entwickeln? Tja, die Herren haben mit Ihrer Unsicherheit gespielt, das ist menschlich und überaus verständlich, aber es gibt einen, der mag den kleinen K. nicht in dem Maße, in dem er Sie mag, genau die absolute Nummer 1. Ihr alter Kumpel Adolf, der hält Sie für den größten, und wenn er sagt, Wilhelm soll an meinem Geburtstag spielen, dann müssen die dafür sorgen, dass Wilhelm kommt. Also ruft Josef Sie an und droht Ihnen mit einem kleinen K. Sie sagten: „zur Hölle mit der Neunten in Wien, ich werde für Adolf an seinem Geburtstag in Berlin spielen“. Das Spiel haben die mit Ihnen gespielt! Ja, die hatten Sie nämlich am Sack, und dann haben die zugedrückt, gnadenlos. Warum sind Sie nicht weggegangen? Warum haben Sie für die gespielt? Warum waren Sie der Fahnenträger für das Regime? Eifersucht!
Furtwängler: Es gab eine, eine Verschwörung gegen mich! Eine Kampagne sogar im Ausland.
Ankläger B.: Sehen Sie, Wilhelm, ich spreche über ganz einfache, alltägliche Gründe. Darum würde ich mit Ihnen auch wahnsinnig gerne über Ihr Privatleben sprechen. Wie viele uneheliche Kinder haben Sie?
David Willis: Major, ich wüsste nicht, was diese Art der Befragung mit der eigentlichen Sache zu tun hat.
Ankläger B.: David! David - spielen Sie jetzt den Anwalt der Verteidigung?
Haben Sie die Frage verstanden?
Furtwängler: Ja, ich, ich habe uneheliche Kinder.
Ankläger B.: Was?
Furtwängler: Ich sagte, ich habe uneheliche Kinder. Ich weiß nicht, wie viele.
Ankläger B.: Sie mögen die Frauen, nicht wahr, Wilhelm? Sie haben vor jedem Konzert in ihrer Garderobe einer Frau eins mit dem Taktstock des alten Dirigenten verpasst. Das stimmt doch?
David Willis: Major, das ist beleidigend und widerwärtig und völlig irrelevant.
Ankläger B.: Nicht unbedingt, Herr Anwalt. Und Ihre Sekretärin, sie war nicht nur Ihre Sekretärin, sie hat Ihnen auch Frauen zugeführt, nicht wahr, so viele und so oft Sie wollten.
Furtwängler: Hören Sie auf damit! Bitte, bitte - hören Sie damit auf!
Ankläger B.: Nein, ich höre nicht auf damit. Hitler persönlich bot Ihnen ein schönes Haus und einen privaten Luftschutzbunker an.
Furtwängler: Ich hab‘ das Haus und den Luftschutzbunker aber nicht angenommen.
Ankläger B.: Aber Sie wissen, worauf ich hinaus will. Sie haben ein sehr schönes Haus, Sie werden gut bezahlt. Was sollen Sie tun, bleiben oder weggehen? Eine Stimme höre ich aber immer wieder. Und sie flüstert: „Bleib!“
David Willis: Major, das ist kein gutes Argument, wenn Doktor Furtwängler, das alles genossen hat. Diese, diese Privilegien hat das damit zu tun, wer er ist und was er ist. Das gilt für jeden führenden Künstler in jedem Land der Welt.
Ankläger B.: Deswegen wird niemand zum Heiligen, sie müssen auch aus dem Bett und pissen mitten in der Nacht oder etwa nicht? Sie können trotzdem rachsüchtig und neidig und gemein sein, so wie sie, so wie ich. Ja, so wie ich! Nichtwahr? Gut, Wilhelm, gehen Sie nach Hause. Gehen Sie nach Hause und denken Sie über die vergangenen 12 Jahre nach.
Furtwängler: Ich, ich weiß nicht, was Sie meinen.
Ankläger B.: Tja, das ist ihr Problem, Wilhelm. Sie verstehen nichts. Wir rufen Sie an, gehen Sie.

●

David Willis: Major?
Ankläger B.: Ja!
David Willis: Ihre Manieren!
Ankläger B.: Meine Manieren? Am besten, Sie gehen jetzt runter, trinken in der Tasse Kaffee und beruhigen sich.
David Willis: Sofort, Sir!
Ankläger B.: Was ist denn los, Emmi? Was haben Sie denn? Stimmt was nicht?
Sekretärin: Es tut mir leid. Aber ich muss gehen. Ich werde andere Arbeit finden. Sie werden sich jemand anderen suchen müssen.
Ankläger B.: Was heißt das, Emmi?
Sekretärin: Ich kann das nicht. Das ist nicht richtig.
Ankläger B.: Was ist nicht richtig?
Sekretärin: Ich wurde auch so verhört von der Gestapo. Genauso, so, so wie Sie ihn verhört haben.
Ankläger B.: Emmi, Moment, ich möchte Ihnen etwas zeigen, ich möchte ihnen etwas zeigen, und wenn Sie dann gehen wollen, dann dürfen Sie gehen. Bitte?! Bitte!
Das haben seine Freunde getan. Er gab Geburtstagskonzerte für sie.
Sekretärin: Aber er wusste nichts davon. So viele Menschen haben nichts gewusst. Ich, ich habe erst realisiert, was wirklich vor sich ging […]



Foto: https://www.arte.tv/de/videos/115953-000-A/taking-sides-der-fall-furtwaengler/

Ankläger B.: Wenn er nichts gewusst hat, warum mussten die Juden gerettet werden? Das ist meine Frage, Emmi, die stelle ich jedem Deutschen, warum mussten die Juden denn gerettet werden in diesem Land. Warum? Wenn niemand etwas gewusst hat?

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David Willis: Darf ich Sie um einen Gefallen bitten, Major?
Ankläger B.: Bitte. Ja.
David Willis: Wenn Sie ihn nochmal verhören, tun Sie es mit etwas mehr Respekt.
Ankläger B.: Mit mehr, was? Mehr, was?
David Willis: Major, er ist vielleicht der, der größte Dirigent dieses Jahrhunderts und das, das gebietet der Respekt.
Ankläger B.: David, irgendwie versteh‘ ich nicht, was mit Ihnen los ist. Sie sind Jude. Sind Sie Jude?
David Willis: Ja, ich bin Jude! Aber ich denke, erst mal bin ich ein Mensch!
Ankläger B.: Wunderbar, sehr gut. Ein Mensch. Da bin ich aber froh. Ich dachte, Sie würden sagen, Sie wären Musikliebhaber. Dieser Mann, dieser große Künstler gab antisemitische Bemerkungen von sich, die Sie nicht für möglich halten würden. Ich kenne einige Briefe … ,
David Willis: Zeigen Sie mir den, der keine antisemitischen Bemerkungen gemacht hat, und ich zeige Ihnen das Tor zum Paradies.
Ankläger B.: Was ist denn mit Ihnen, wo sind Ihre Empfindungen, David, wo ist Ihr Hass und Ihr, Ihr Ekel, wo ist denn Ihre verdammte Empörung, David? Denken Sie mal an ihre Eltern und dieser Mann hat dirigiert. ‘Happy Birthday‘, lieber Adolf! Ich meine das. Auf welcher Seite stehen Sie denn eigentlich? Hallo! Werden Sie erwachsen! Ja, werden Sie verdammt noch mal erwachsen!

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David Willis zur Sekretärin: Ich möchte, dass Sie wieder ins Büro kommen. Darf ich reinkommen? Wenn Sie da sind, können Sie Einfluss nehmen auf das, was geschieht. Was erreichen Sie damit, wenn Sie weggehen? Wenn Sie das tun, dann geben Sie auf. Und wie können Sie dann Furtwängler helfen? Vergessen Sie das Weggehen. Bleiben Sie!

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Ankläger B.: Alle sagen, was für ein großer Wohltäter Sie für die Juden waren. Aber ich habe hier einiges, was Sie gesagt und geschrieben haben. Hören Sie sich das an: ‘Der jüdische Komponist Schönberg wird bewundert von der jüdischen Internationale‘. Und wie wäre es mit diesem Satz: ‘Jüdischen Musikern fehlt die natürliche Affinität zu unserer Musik. Jüdische Musiker sind fabelhafte Geschäftsleute. Sie kennen kaum Skrupel. Fehlende Wurzeln‘. Bestreiten Sie, das gesagt zu haben?
Furtwängler: Diese Haltung existiert nicht in mir.
Ankläger B.: Das glaube ich. Aber, antworten Sie nur auf die Fragen, Sie müssen mir nichts erklären.
Furtwängler: Im Gespräch mit Parteimitgliedern habe ich natürlich ihre Sprache benutzt. Alle haben das gemacht. Aber das bin nicht ich.
Ankläger B.: Und wer ist es? Wer hat gesprochen?
David Willis: Verzeihen Sie, dass ich unterbreche, Major. Aber vielleicht sollte man das, vielleicht sollte man das dem gegenüberstellen, was er für seine jüdischen Kollegen getan hat, das hier, das ist eine Kopie aus dem Verfahren in Nürnberg, ein schwedischer Geschäftsmann Birger Dalehros sagte während eines Kreuzverhörs aus, er sei einige Male bei Hermann Göring gewesen. Das erste Mal war Göring in ein stürmisches Gespräch mit Wilhelm Furtwängler, den berühmten Dirigenten der Berliner Philharmoniker, verwickelt, der vergeblich darum bat, seinen jüdischen Konzertmeister behalten zu dürfen. Emmi, nehmen Sie eine dieser Aussagen und lesen Sie sie laut vor, bitte.
Sekretärin: Ich möchte zu Protokoll geben, dass Doktor Furtwängler sein Leben riskiert hat, um jedem zu helfen, der ihn darum bat. Ich habe gesehen, dass im wahrsten Sinne des Wortes Hunderte am Abend vor seiner Garderobe auf ihn gewartet haben, um ihn nach dem Konzert um Hilfe zu bitten. Er hat nie jemanden abgewiesen. Nachdem ich ihm vorgespielt hatte, ich bin Violinist, schenkt er mir Geld, denn ich war nicht in der Lage, mich und meine Familie zu ernähren, dann hat er mir geholfen, nach Schweden zu entkommen, so wie mir hat er unzähligen anderen Menschen geholfen.
David Willis: Und das ist nur einer dieser Briefe, Major.
Ankläger B.: Ich habe doch erzählt, wie lange ich im Versicherungsgeschäft war. Denken Sie, ich erkenne eine falsche Police nicht, wenn sie sie mir vorgelegt wird? Ja, er hat Juden geholfen, so hat er sich abgesichert, das war nur seine Maske, im Grunde schwebte er immer als Maestro über allem, was ihm untertan war. Wissen Sie, Wilhelm, ich glaube, Sie waren deren kleiner Junge, deren Kreatur. Sie sind eine Art Werbeslogan für die gewesen. So etwas wird von uns produziert, der größte genialste Dirigent der Welt, und Sie fanden das wundervoll, Wilhelm, Sie mussten gar nicht Mitglied der Partei sein, ich habe einen Fehler gemacht, es geht nicht um Ihre Partei Nummer. Ich hätte Sie fragen sollen nach Ihrer Nichtpartei Nummer. Das gilt auch für ein paar andere weltbekannte Künstler. Emmi, bitte die Platte. Wissen Sie, was das ist?
Furtwängler: Natürlich weiß ich, was das ist. Okay und was ist es? Bruckner Siebente, das Adagio, dirigiert von wem?
Furtwängler: Von mir.
Ankläger B.: Wissen Sie, wann es das letzte Mal im Rundfunk gespielt wurde?
Furtwängler: Woher soll ich das wissen?
Ankläger B.: Ich werde es Ihnen sagen. Das letzte Mal ist diese Musik gespielt worden, als bekannt gegeben wurde, dass ihr Kumpel Hitler sich umgebracht hatte. Hören Sie zu. Wir haben hier eine Aufnahme des kleinen K. Eines anderen Dirigenten. Nein, die nahmen Ihre. Und warum? Ich nehme an, weil Sie die immer so wundervoll repräsentiert haben. Als der Teufel starb, da wollten die seinen Bandleader als Dirigenten des Trauermarsches. Sie haben denen alles bedeutet.
Furtwängler: Ich war immer um eine Analyse meiner selbst bemüht. Sehr eingehend. Ich dachte, wenn ich hier bleibe, dann wäre das eine Gratwanderung für mich. Zwischen dem Exil und dem Galgen. Offenbar machen Sie mir den Vorwurf, dass ich mich nicht habe aufhängen lassen. Ja, ich hab‘ der Partei nicht offen widersprochen. Ich sagte mir, das sei nicht meine Aufgabe. Hätte ich mich aktiv am politischen Geschehen beteiligt, hätte ich nicht hierbleiben dürfen. Als Musiker. Bin ich mehr als ein Bürger? Ich bin Bürger dieses Landes in dem ewig geltenden Sinne für den, für den die Genialität großer Musik Zeugnis ablegt. Ich weiß, eine einzige Aufführung eines großen Meisterwerkes ist eine stärkere und lebendigere Verneinung des bösen Geistes von Buchenwald und Auschwitz, als es Worte sind.
Ankläger B.: Haben Sie jemals gerochen, wie verbrennendes Fleisch riecht? Ich hab's aus vier Meilen Entfernung gerochen, aus vier Meilen Entfernung hab‘ ich es gerochen. Oder haben Sie jemals die Gaskammern gesehen? Die Verbrennungsöfen? Haben Sie die Berge verwesender Leichname gesehen?
Sie erzählen mir was von Kultur, Kunst und Musik. Das wollen Sie gegeneinander abwägen, Wilhelm, Sie stellen Kultur, Kunst und Musik gegen die Millionen, die von ihren Kumpels umgebracht wurden. In den Lagern haben sie Orchester gehabt? Sie spielten Beethoven, Wagner. Da gab es Henker, die spielten Kammermusik, wenn sie zu Hause bei ihren Familien waren. Das Verhältnis, das die Deutschen zur Musik haben, das begreif‘ ich nicht, wozu braucht man Musik, Ihre Kumpane, die Sie anrufen konnten, um ein paar Juden zu retten, wo doch Millionen vernichtet wurde. Ja, ich mache Ihnen zum Vorwurf, dass Sie nicht gehenkt wurden. Und ich mach‘ Ihnen Ihre Feigheit zum Vorwurf. Sie waren großartig und sind rumstolziert, Sie erbärmliches Stück Scheiße. Sie oberstes Aschloch in einem Scheißhaus. Sie haben eben von Gratwanderung gesprochen zwischen dem Exil und dem Galgen. Dazu sage ich nur: ‘Lügen‘!
Furtwängler: Ich liebe mein Land, ich glaube an die Musik. Was hätte ich denn tun, sollen?
Ankläger B.: Sehen Sie sich doch mal um, sehen Sie sich das Land an, dem Sie gedient haben? Sehen Sie sich die Menschen an, die wirklich Mut hatten, die etwas riskierten. Und wenn nötig, ihr Leben. So wie Emmis Vater.
Emmi! Emmi - nehmen Sie ihre Finger aus den Ohren. Ich spreche über Ihren Vater.
Sekretärin: Mein Vater hat sich erst an der Verschwörung beteiligt, als ihm klar wurde, dass wir den Krieg nicht gewinnen würden.
Furtwängler: Was für eine Welt wollen Sie, Major? Was für eine Welt wollen Sie erschaffen? Glauben Sie ernsthaft, dass die einzige Realität die materielle Welt ist. Wenn Sie das glauben, dann bleibt Ihnen nichts. Nichts als schmieriger Schmutz. Schmutz noch viel übelriechender - als der - von dem Ihre Nächte erfüllt sind. Wie hätte ich ahnen, wie hätte ich wissen können, wozu die fähig sein würden. Keiner wusste das. Ich will, ich will diesem Land nicht bleiben. Ja, ich hätte ‘34 weggehen sollen. Es wäre besser gewesen, wenn ich gegangen wäre.
Ankläger B.: Schaffen Sie ihn hier raus!
Furtwängler: Danke, Fräulein! Sie waren sehr freundlich!
Ankläger B.: Verdammte Hurensöhne!
Major Arnold - geben Sie mir General Wallace. General, Major Arnold, es geht um Furtwängler, ich weiß nicht, ob wir genügend gegen ihn in der Hand haben?

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Ankläger B.: Wir übergaben Wilhelm Furtwängler den Zivilbehörden. Man warf ihm vor, dem Naziregime gedient, antisemitische Verleumdungen geäußert zu haben, bei einer offiziellen NSDAP Veranstaltung aufgetreten und preußischer Staatsrat gewesen zu sein. Doktor Furtwängler wurde entlastet, ich habe ihn nicht festgenagelt, aber ich habe ihn ins Schwitzen gebracht. Und ich weiß, dass ich das Richtige getan habe. Furtwängler setzte seine Laufbahn fort, aber er durfte nie in den Vereinigten Staaten dirigieren. Er starb 1954. Herbert von Karajan wurde sein Nachfolger als Chefdirigent der Berliner Philharmoniker.
Zitatende
Quelle: https://www.arte.tv/de/videos/115953-000-A/taking-sides-der-fall-furtwaengler/

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Die Rollen und ihre Darsteller

• Harvey Keitel: Major Steve Arnold – US-amerikanischer Investigator und Ankläger B
• Stellan Skarsgård: Wilhelm Furtwängler
• Moritz Bleibtreu: Lt. David Willis
• Birgit Minichmayr: Emmi Straube, Sekretärin im Büro Major Arnold
• Ulrich Tukur: Helmut Alfred Rode; Violinist im Orchester Berliner Philharmoniker
• Oleg Tabakow: Colonel Dymschitz– sowjetischer Literaturwissenschaftler, Schriftsteller und Hochschullehrer. Nach 1945 war er für einige Jahre als Kulturoffizier in der Sowjetischen Besatzungszone Deutschlands
• Hanns Zischler: Rudolf Otto Werner, Oboist im Orchester Berliner Philharmoniker
• Armin Rohde: Schlee, Pauker im Orchester Berliner Philharmoniker
• R. Lee Ermey: General Wallace
• August Zirner: Captain Ed Martin, britischer Investigator
• Daniel White: Sergeant Adams
• Thomas Thieme: Reichsminister Alber Speer
• Jed Curtis: Colonel Green
• Garrick Hagon: Major Richards
• Robin Renucci: Captain Vernay
• Rinat Shaham: Jazzsängerin
  
  Drehbuch: Ronald Harwood
  Regie:       István Szabó
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Quelle: https://www.arte.tv/de/videos/115953-000-A/taking-sides-der-fall-furtwaengler/

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Messa da Requiem

von Giuseppe Verdi | Text aus der katholischen Totenmesse
mit gesprochenen Texten von Martin Mutschler

In lateinischer, deutscher, spanischer, georgischer, polnischer und usbekischer Sprache mit deutschen Übertiteln | ca. 2 Stunden, keine Pause | Für Erwachsene und Jugendliche ab 14 Jahren

Termine und Karten

So, 09.06.2024 | 16:00 – 18:00 Uhr

23,50 € – 65,50 € | erm. ab 5,00 € Sonntagnachmittag 6a |Opernhaus |  

Einführung: 45 Minuten vor Beginn

Besetzung:
Musikalische Leitung James Hendry
S Barno Ismatullaeva A Monika Walerowicz T José Simerilla Romero B Shavleg Armasi X Heinrich Horwitz
Chor der Staatsoper Hannover, Extrachor der Staatsoper Hannover, Statisterie der Staatsoper Hannover, Niedersächsisches Staatsorchester Hannover
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Quelle: https://staatstheater-hannover.de/de_DE/programm-staatsoper/messa-da-requiem.1343153

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Regine Palmai
Chefdramaturgin & Stellvertreterin der Intendantin

Dr. Sophia Gustorff
Dramaturgin

Daniel Menne
Dramaturg

Leira Marie Leese
Ballettdramaturgin

Dr. Birgit Spörl
Konzertdramaturgin

Katharina Schellenberg
Dramaturgieassistentin

Anna Weis
FSJ Kultur im Bundesfreiwilligendienst

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Quelle: https://staatstheater-hannover.de/de_DE/hinter-der-buehne-oper#dramaturgie

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Schauspiel Dortmund:
„Nur kein Beifall von der falschen Seite“

7. Juni 2024, 13:47 Uhr

  

(Foto: Ralf Rottmann/Imago/Funke )

"Ich versuche, in meinem Haus ein offenes und einladendes Arbeitsklima herzustellen", sagt Julia Wissert, die Intendantin des Dortmunder Schauspiels. Das erleben manche am Haus anders.

Stress am Schauspiel Dortmund: Intendantin Julia Wissert kämpft mit verheerenden Auslastungszahlen und viel Unmut im Haus.

Von Von Alexander Menden, Uwe Ritzer

[…]   Nachdem einer der freundlichen jungen Platzanweiser im Foyer einen Blick auf das Ticket geworfen hat, sagt er: „Sie haben eine Karte für den Balkon. Wir können Ihnen heute ein spezielles Upgrade anbieten: Suchen Sie sich einen Platz im Parkett aus, von da sehen Sie besser.“

Wie sich herausstellt, hat man tatsächlich fast die freie Wahl: 36 Zuschauerinnen und Zuschauer verlieren sich in einem Auditorium, das 500 Leuten Platz böte – eine Auslastung von 7,2 Prozent. […]

Gerade Julia Wisserts eigene Inszenierungen fielen beim Publikum durch. Zieht man Freikarten ab, liegt die Auslastung des aktuellen „Rings des Nibelungen“ bei 37 Prozent. In der vorherigen Spielzeit brachte es die Produktion „Bakchen – die verlorene Generation“ auf ganze 23 Prozent.

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Quelle: https://www.sueddeutsche.de/kultur/schauspiel-dortmund-julia-wissert-lux.U3RvsGxCDdmWzDVTszo2Pa
 

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Zu wenige Musiklehrer
„Wurzeln unserer Musikkultur drohen zu vertrocknen“

Laut einer Studie fehlen an deutschen Schulen zunehmend Musiklehrkräfte. Antje Valentin vom Deutschen Musikrat ist besorgt. Das Fach sei auch wichtig für soziale Kompetenzen. Und zudem „ein großer Schatz für Mathe und Deutsch.“

Siniawski, Adalbert | 09. Juni 2024, 07:37 Uhr

Audio herunterladen
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Quelle: https://www.deutschlandfunk.de/kulturportal-100.html

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Andrè Schuen:
„Es gibt ein spezielles Liedpublikum“

9. Juni 2024, 15:10 Uhr

  (Foto: Guido Werner)

Beim Liederabend fließen die Tränen: Bariton Andrè Schuen.

Der Bariton Andrè Schuen schaffte es von einem Südtiroler Bergdorf auf die größten Opernbühnen der Welt. Seine heimliche Liebe aber gehört dem Liedgesang. […]

Andrè Schuen gehört zu den internationalen Stars der Opernszene. Allerdings ist ihm und dem Publikum sein zweiter Schwerpunkt, der Liedgesang, ebenso wichtig. Ende Juni ist er in London in Mozarts „Così fan tutte“ zu erleben, im Juli bei den Münchner Opernfestspielen, dazwischen mit Liederabenden in Kopenhagen und Schwarzenberg. Nach seinem großartigen Album „Schubert. Wanderer“ (avi music) von 2018 erschienen weitere Alben mit den Liederzyklen von Franz Schubert, jetzt dessen „Winterreise“ (DG) […]

Interview von Helmut Mauró
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Quelle: https://www.sueddeutsche.de/kultur/andre-schuen-liederabend-schubert-1.7399898

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(Foto: picture alliance / Sven Simon / Frank Hoermann)


Ruth Maria Kubitschek
Lässige Grande Dame des deutschen TV

Ruth Maria Kubitschek wurde zuerst in der DDR am Theater gefeiert, dann im Westen zum Star. In Helmut Dietls Serien „Monaco Franze“ und „Kir Royal“ prägte sie eine TV-Epoche.
Jetzt ist die Schauspielerin im Alter von 92 Jahren gestorben.

Suchsland, Rüdiger | 02. Juni 2024, 17:47 Uhr
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Quelle: https://www.deutschlandfunk.de/feine-dame-des-deutschen-tv-zum-tod-der-schauspielerin-ruth-maria-kubitschek-dlf-bccaaafc-100.html

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(Foto: picture alliance / Sammlung Richter)

Marika Rökk
Filmstar der Nazi-Zeit – und danach

Politik habe sie nie interessiert, sagte die Schauspielerin Marika Rökk rückblickend über ihre Karriere während der NS-Diktatur. Nach dem Krieg darf sie schon bald wieder Filme drehen – um beim Vergessen zu helfen. Vor 20 Jahren ist sie gestorben.

Klasen, Andrea | 16. Mai 2024, 09:05 Uhr

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Quelle: https://www.deutschlandfunk.de/16-mai-2004-die-deutsch-oesterreichische-schauspielerin-marika-roekk-gestorben-dlf-42effb08-100.html

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Rundfunkbeitrag: Alarm für ARD und ZDF

In Bayern scheitert ein Kläger vor Gericht damit, den Rundfunkbeitrag wegen fehlender Programmvielfalt infrage zu stellen. Das Bundesverwaltungsgericht sagt: Das prüfen wir. Die Konsequenzen könnten erheblich sein.

Michael Hanfeld

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Quelle: https://www.faz.net/aktuell/feuilleton/medien/rundfunkbeitrag-bundesverwaltungsgericht-will-ard-und-zdf-pruefen-19783691.html

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Theater in Eisenach und Meiningen:
Intendant weist Vorwürfe zurück

Stand: 13.06.2024 16:59 Uhr

In einem anonymen Brief haben sich Mitarbeitende der Theater in Eisenach und Meiningen an die Öffentlichkeit gewandt. Darin werfen sie Intendant Jens Neundorff von Enzberg unter anderem ein toxisches Arbeitsklima und Mobbing vor. Der zeigte sich überrascht und wies die Vorwürfe zurück.
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Quelle: https://www.tagesschau.de/inland/regional/thueringen/mdr-schwere-vorwuerfe-gegen-leitung-der-theater-in-eisenach-und-meiningen-naechste-theater-affaere-droht-in-thueringen-100.html