Die Fotos wurden freundlicherweise von   zur Verfügung gestellt.     Vor dem von Karin Fritz auf die Bühne gestellten Wohncontainer bringt Graf Almaviva der angebeteten Rosina sein Ständchen.                 Rosina hat den Container aufgeklappt. Das Innere zeigt ein Interior, das auch in 'Schöner Wohnen' Erfolg haben könnte.     "Wie eine Viper kann ich sein ..." Rosina drangsaliert die den Fußboden auf der Empore wischende Putzfrau.     Spielfreude des Ensembles: Wann sah man einmal einen Dr. Bartolo Luftsprünge zur Abwehr des Grafen Almaviva machen.           Der Bühnenaufbau auf zwei Ebenen ermöglicht eine lebendige Personenführung.     Rosina als Braut, um sich mit Dr. Bartolo trauen zu lassen. Sie erwartet 'die Diebe' Almaviva und Figaro.

 

Der Blick des kritischen Beobachter zurück: 'Mond' in Coburg 'Carmen' in Pforzheim 'Cosi' in Trier 'Rosenkavalier', 'Don Carlo', 'Mahagonny', 'Fidelio', 'Kleinstädter', 'Colier des Todes', 'Hutmacher' - alles Inszenierungen, die das jeweilige Stück zeigen. Nun auch 'Der Barbier von Sevilla' am Landestheater in Salzburg in der Regie des Regensburger Theaterdirektors Ernö Weil. Es stimmt bedenklich, dass dem Regensburger Publikum mit der Verpflichtung externer Regisseure immer wieder irgendwelche, obskure Deutungen der Weltliteratur auf die Bühne der Oberpfälzer Metropol-Theaters gebracht werden dürfen. Er, der Regensburger Prinzipal, hält sich zwar auch nicht gänzlich an die Vorgaben der Stücke, setzt das von ihm Erfundene dann um, lässt aber Regie-Gästen am eigenen Haus völlig freien Lauf. Damit meint er wohl, der 'Moderne' - was immer das sein soll - sei in Regenburg Genüge getan worden. Erinnert sei in dem Bezug an die 'Manon' in der Regie von Gregor Horres und die 'Norma' durch Norbert Lummer. Die Internetseite des Oberpfälzer Metropol-Theaters Regensburg gibt noch immer die Unwahrheit bezüglich dessen wieder, was bei der 'Manon' auf der Bühne  geschieht:

 

Hätte sie darauf verzichtet,  ihren Schmuck zusammenzupacken, als die Polizei auf Veranlassung Gerontes vor ihrer  Tür erschien, wäre sie der Verhaftung und anschließenden Deportierung möglicherweise  entgangen. Doch so endet sie mit Des Grieux in einer endlosen Wüste Amerikas.

So wird die Bevölkerung in die Irre geführt, denn Gregor Horres lässt Des Grieux und Manon in einer Kneipe sterben, in einer Kneipe, in der an den Wänden Regale voller Flaschen stehen, mit deren Inhalt der Tenor die Primadonna hätte vor dem Verdursten bewahren können - hielte man sich an das, was vorgeben ist.

DES GRIEUX mit tiefer Traurigkeit und mutlos Ach keine Quelle Quoll bei der Hütte Und nicht ein Tropfen Fiel aus den Wolken. Wie auch mein Auge spähend sich mühte!

Ernö Weil lässt dem Salzburger Ensemble freien Lauf -
oder lebt das erst auf, nachdem der Regisseur abgereist ist?

Manches endet in hochgradiger Turbulenz - das Publikum ist von der Umsetzung aber angetan - das 'Verheutigen' reduziert sich auf Ansätze in der Personenführung und in den Kostümen.
Figaro radelt zu seiner Kavatine herein, im Rüschenhemd, das zusätzlich unterstreicht, er ist gut durch den Winter gekommen.
Almaviva ein wenig gräflicher Protagonist - ein gut betuchter Rocker in weißem Straßenanzug.
Rosina im Babydoll mit Stiefeletten am Ende der schönen Beine, dann im fein plissierten cyclamfarbenen Kleidchen und im weißen Brautkleid.
Marzellina - im blauen Straßenkostüm - die elegante Hausdame - im Arm von Dr. Bartolo dann auch in weißer Brautspitze.
Dr. Bartolo, ein Jurist im Bürooutfit, dem zum Schluss die Marzellina bleibt.
Don Basilio - der intrigante Priester - in der typischen Priestergewandung.

Bedienstete im Hause des Dr. Bartolo in gestreifter Weste, die Musikertruppe in Schlaghosen, die Soldaten in Phantasie-Tarnanzügen mit den unvermeidlichen Kalaschnikows - zwei aus der Truppe schweben aus dem Schnürboden herab.

Dass diese so genannte 'Verheutigung' nicht zum Stück passt, zeigt die Einquartierung mit 'Heute kommen neue Truppen' - wo gibt es heute noch die private Unterbringung von Soldaten?
Passt wieder mal alles nicht, wenn man das Stück übers Knie bricht.

Ganz entscheidend für das dann Doch-Gelingen der Produktion ist das Bühnenbild von Karin Fritz.
Im Vorspiel und während der Entrada ein sich drehender übermanns hoher Container, Wolken ziehen projiziert über den Gazevorhang hin, Marzellina, Bartolo und Basilio erscheinen in Türöffnungen, dann zeigt sich Rosina unten, hinter Persianas - aus sonnenbestrahlten Ländern bekannt - wie aus einem Gefängnisfenster, es öffnet sich eine Klappe im oberen Teil, zwei Damenbeine erscheinen, die an einem zuvor heruntergelassenen Schal sich 'abseilen' wollen.
Der Vorgang muss wegen unerwarteter 'Passanten' abgebrochen werden.
Da werden plötzlich die Wände des Containers von innen aufgedreht und es zeigt sich das Interior eines Einfamilienhauses wie es auch in 'Schöner Wohnen' zu besichtigen wäre.

Auf zwei Ebenen läuft das turbulente Spiel ab, die SängerInnen können über Treppen in das obere Geschoss und wieder hinunter auf einer anderen In-Haus-Treppe gelangen - auf der Empore wird beispielsweise zur Rosina-Arie gerade der Fußboden geputzt und Bartolos Mündel traktiert "wie eine Viper" die aufwischende Putzfrau.

Im zweiten Teil ist der Würfel nach hinten gekippt - die Welt hat sich verändert - so dass die obere Ebene leider nicht mehr im Spiel ist, es musste Platz geschaffen werden für einen Flügel, auf den der vermeintliche Musiklehrer Basilio einhämmert.

Während der Gewittermusik kämpfen sich Gestalten gegen 'Wind und Regen' über die Bühne - es hellt sich auf und Rosina sitzt im Brautkleid in Erwartung des von ihr nun als Gatte gewünschten Dr. Bartolo und der angekündigten Diebe Almaviva und Figaro auf der Treppe - mit einer Knarre 'im Anschlag'.

Alles wird gut!
Auch in dieser überaus gut besuchten Nachmittags-Vorstellung. Das Publikum dankte dem Ensemble herzlich.