Schaubühne Berlin, alle die Räuber in der Leipziger Kneipe mit Schuhplattler lärmenden Studenten um Karl - daneben Franz am Siechbett des in seinem Körper aufgeschwemmten Vaters mit seiner, zumindest gedachten, Frage ‘du röchelst noch‘ - Post ist angekommen, er liest ohne Vorrede mit stärker werdendem Échauffement von den angeblichen Verfehlungen des Bruders Karl, der tönt daneben unter dem Geschrei der Bande ‘Mir ekelt vor diesem tintenklecksenden Seculum‘ und ‘aus Deutschland soll eine Republik werden‘ - parallel dazu und in Blickweite, Franz mit seiner angeblichen Sorge - ‘uns alle noch in Elend und Schande stürzen‘ und ‘die Euren Herrn Sohn auf dem Leipziger Marktplatz im Portrait gesehen habe‘.

Die Bande im Biergarten und Spiegelberg ohne das, da gestrichen ‘Ich bin freilich wunderbarerweise schon voraus beschnitten‘ schart sich um Karl. Ihr Hauptmann soll er sein, Franz schiebt parallel hierzu, ohne eindringlich zu werden, runtergeplappert, eben nicht deutlich dem siechen Vater ins Ohr gezischt, die Schuld an der Liederlichkeit des Karl auf die Erziehungsmethoden des Vaters ‘Eure Nachsicht muß ihn in seinen Liederlichkeiten befestigen, Euer Vorschub ihnen Rechtmäßigkeit geben.‘ und um ‘Euch zu harte Worte in die Feder werfen‘ wird er den Brief an Karl, statt des, mit nölendem Tonfall, nörgelnden Vaters schreiben.

Im Ungestrichenen liest Roller die angekommene Botschaft - kichernd, kumpelhaft, ohne Arg und Sorge ‘der Anfang klingt lustig‘, die anderen vor Wonne kreischend, während - überschneidend mit der Karl/Räuber-Szene, Franz raisonniert, er ‘habe große Rechte, über die Natur ungehalten zu sein‘ und philosophiert - ganz offensichtlich ohne größere innere Beteiligung, da runtergeschnurrt, über den Vater, der ihm das Leben gegeben, ‘also sei er dir heilig‘, er fragt, worin ‘liegt denn nun das Heilige‘?

Immer wieder hinein platzt Räubergetöse mit ‘das wären wir freilich, du hast recht! - aber wird es uns auch aus dieser vermaledeiten Lage reißen, was du wagen wirst?‘ sich zur Bande zu formieren , ‘Muth hab' ich genug, um barfuß mitten durch die Hölle zu gehn.‘ mit dem ‘Hinausdenken auf den Nachruhm, das süße Gefühl von Unvergeßlichkeit‘ durch ganz aktuell, Eingriffe starten, ‘Reichen Filzen ein Drittheil ihrer Sorgen vom Hals schaffen, das stockende Geld in Umlauf bringen‘ und dann auch ‘das Gleichgewicht der Güter wieder herstellen‘ wie auch ‚‘von Groß und Klein respektiert zu werden‘ - untermalt vom Klang des Akkordeons und dann:
Spiegelberg singt, kraftvoll, hat sich, Text, Vortrag engagiert im Griff - ist dran, sieht aus.

Karl wird der Hauptmann sein, er schreit es unprononciert heraus ‘ Ich habe keine Liebe mehr, ich habe keinen Vater mehr und Blut und Tod soll mich vergessen lehren‘.

‘Raunen-Show‘ mit Amalie und Franz, mühsam aufzunehmen, da kaum zu verstehen, unpräzise, da wo Karl herrscht wie Gott in seinem Tempel - recht hat sie ‘du hast mir eine kostbare Stunde gestohlen‘, so soll sie vor ihm zittern, sie aber verachtet ihn und ‘Könige sind Bettler und Bettler sind Könige‘.

Die Räuber haben ‘den Spaß obendrein, und meine Kerls haben ihnen ein Andenken hinterlassen, sie werden ihre neun Monate dran zu schleppen haben. Sie erfuhren ‘im Wirthshaus, daß ein reicher Graf von Regensburg (ausgerechnet das ‘liebliche Kaff im Tal der Ahnungslosen‘) durchkommen würde‘, der Überfall im Bericht unterspielt, tonlos das ‘Halt!‘.

Amalie und der alte Moor, ‘ich hätte vielleicht Verzeihung erlangt aus seinem Munde‘ .
Drauf Amalia. ‘Engel grollen nicht - er verzeiht Euch.‘

Franz, die Kanaille, nicht Hermann, hinzu, glaubhaft, flüssig berichtend ‘Ich bin ein Fremdling in diesem Lande, aber Euch kenn' ich sehr gut, Ihr seid der Vater Karls von Moor.‘ und weiter, teilweise stockend ‘Er sprach viel von seinem alten Vater und von bessern, vergangenen Tagen - und von vereitelten Hoffnungen - uns standen die Thränen in den Augen.‘ - albern dann beim Text ‘Ich traf ihn am Abend der Schlacht niedergesunken unter Kugelgepfeife‘ das Nachäffen der Geräusche, wenn Kugeln fliegen - haben Regisseur und Darsteller jemals eine Kugel pfeifen gehört?
‘Mit der Linken hielt er das stürzende Blut, die Rechte hatte er in die Erde gegraben und rief Bruder!‘ - niemals in der Situation so gebrüllt, wie hier vom verkappten Franz als Hermann vorgetragen.

Und wieder der nachgemachte Schlachtenlärm mit Motorengeräuschen, das sollten wohl nach der Meinung des Hermann/Franz-Darstellers Stukas und Maschinengewehrsalven sein.
Mein Gott, wie ausgesprochen albern. Und auch noch schlecht gemacht - so wird das nie was!

Drauf, von Amalia ganz keck hingefragt: ‘Was waren seine letzten Worte?‘ und Franz / Hermann haucht unter dem Jauchzen der 'arm-aber-sexy-Berliner', einen Sterbenden nachäffend: ‘Amalia‘.
Peinlich, ungekonnt - ganz schlecht.
Da meinte man einen Köl‘schen Komödianten ‘ohn‘Sorg‘ sprechen zu hören.

Amalia kommentiert ohne Rührung, ‘Karl ist todt‘ - während es als Regieanweisung im Original heißt: (hin und her taumelnd, bis sie umsinkt).
Also, was nun?

Endlich dann Amalias Schrei: ‘tot‘ und ihr Hinausrennen.

Der Bericht vom Brandlegen ‘bis hinauf in die obersten Giebel jagen‘ heftig, bis in die Atemlosigkeit ‘da lag die Stadt wie Gomorrha und Sodom‘, ‘und die furchtbare Musik‘ - einsetzender Lärm der Bande, abrupt gestoppt für ‘die Losung zur Freiheit‘ und das ‘ich möchte das nicht zum zweitenmal erleben. Sterben ist etwas mehr als Harlekinssprung, und Todesangst ist ärger als Sterben.‘

Gebrüllt, verhetzt, mit sich überschlagender Stimmen das ‘ausgedörrte Ofenhocker‘. - ‘und Kindbetterinnen dazu, und hochschwangere Weiber, die befürchteten, unterm lichten Galgen zu abortiveren‘

Karl entsetzt, noch flüsternd, ‘Kranke, sagst du, und Greise?‘ dann unartikuliert schreiend, die Sprache tief im Hals und der Text nicht zu verstehen:
‘Und diese Flamme brenne in deinem Busen, bis die Ewigkeit grau wird! - Fort. Ungeheuer! Laß dich nimmer unter meiner Bande sehen!‘

Franz in der fat-suit des Vaters zum großen Vergnügen des Publikums.

Auftritt des Paters und die Frage an Karl, ob man diesem abgerichteten Schäferhund die Gurgel zusammenschnüren (solle), daß ihm der rote Saft aus allen Schweißlöchern sprudelt? - mit der Aussicht, vom Pater mit heiterster Miene vorgetragen: ‘die heilige Kirche wird euch verlorne Schafe mit erneuerter Liebe in ihren Mutterschooß aufnehmen,‘

Karl plaudernd und damit merkwürdige Stimmung verbreitend, die Räuber auffordernd, sie mögen ihn doch ausliefern, dann seien sie frei und er wieder brüllend ‘das wäre jetzt kindische Zuversicht.‘ oder mit sich überschlagender Stimme ‘seid ihr toll‘.

Mit der musikalischen Einlage ‘Mama, just killed a man‘, gesungen bis in fistelige Höhenlage hinauf, rief wieder das amüsierte Kichern der Zuschauer hervor - ist das Intention?
Sollte die Truppe der Studierenden der Ernst-Busch-Schule zeigen, was sonst so zur Selbstdarstellung möglich ist?

Die Regie jedenfalls führt hier wie dort interessante Bilder vor wie hier das aus zwei Biegartenbänken geformte Kreuz zur Hinrichtung.

Franz und Amalia in Vater Moors Wohnmulde im trauten Gespräch mit seinen plumpen Annäherungsversuchen, gellend aufschreiend sie: ‘Ich bin ein Weib, aber ein rasendes Weib‘ - das gleich und unvermittelt übergehend in Karls ‘Meine Zunge trocken wie eine Scherbe‘ und im ungestützten Plauderton, die Stimme nicht tragend ‘ich habe die Menschen gesehen, ihre Bienensorgen und ihre Riesenprojecte - ihre Götterplane und ihre Mäusegeschäfte,‘

Die Galerieszene mit Amalia, ohne Druck, ganz dem Text angepasst.
‘Amalias Liebe macht den brennenden Sand unter ihm grünen und die wilden Gesträuche blühen‘ dann tonlos - und damit der Text kaum zu vermitteln, aber klar zu verstehen, die Frage unvermittelt an Karl gerichtet: ‘Mögen sie Rod Stewart?‘ - wenn dann ‘I am sailing‘ für ein Karaoke-Duett Amalia / Karl eingespielt wird, könnte Stimmung aufkommen - tut es aber nicht, nur Gekicher ist zu hören, wenn der deutsche Text mit ‘nur nach Hause‘, in das die Räuber einstimmen, erklingt.

Der Vater nach dem ‘finsteren unterirdischen Gewölbe‘ schmachtend , aber mit heiterst klingender Stimme.
Nur noch Karls Schreie: ‘Rache, Rache - Rache‘. und die Versicherung Schweizers ‘hier hast du meine Hand darauf: Entweder du siehst Zwei zurückkommen, oder gar Keinen.‘

Die Gruppe ist zerfallen, Spiegelberg von Schweizer erschossen, in die Arme Karls fallend, Schweizer erschossen, Amalia von Karl erdolcht, Franz fällt tot in den Schoß des Vaters, Karl sinkt erschossen auf die Schulter des Vaters.
Gutes Zusammenspiel in einfallsreicher Choreographie - artistisch dargeboten.
Bei aller Brutalität der ‘Räuber‘ - schöne Bilder

Die eigene Überantwortung Karls an die Gerichte, das ‘Dem Manne kann geholfen werden‘ - fehlt - dem Rotstift zum Opfer gefallen.

Was soll aus all denen werden, die sich hier nun als 'Die Räuber' versuchen - wo Hunderte die staatlichen und privaten Schulen absolvieren und dann auch mit Hilfe der ZBF nie wieder an einen Schweizer oder Spiegelberg, geschweige denn an einen Karl oder Franz Moor, kommen, vielleicht über die Vorsprechcouch oder als Mitglied in der ‘Bruderschaft‘ etwas kriegen und dann in ‘Schweig Bub‘ oder in ‘Mein Freund Harvey‘ oder falsch besetzt in ‘Maria Magdalena‘, auch noch schlecht bezahlt, in der Provinz sein dürfen und nach den ersten beiden Anfängerjahren nicht weiterkommen und durchs Sieb der Zeit fallen und versuchen, sich zu retten:
‘Für eine Rolle, tu ich gar manches.‘
Guter Rat für SchauspielerIn bzw. SängerIn:
Erst muss der Vertrag von beiden Seiten unterschrieben sein, dann wird die Hose runtergelassen.

Leider gibt es eben welche, die waren Hamlet und Karl Moor und verdienen nun als Gärtner ihr Haushaltsgeld.

Wenn Hunderte sich jährlich bei den Aufnahmeprüfungen vorstellen, muss die Auswahl streng sein, es dürfen nicht Minderbemittelte auf Kosten der Allgemeinheit durch Steuermittel in die Arbeitslosigkeit ausgebildet werden.
Nicht Klassen füllen, sondern nur absolut Talentierte mit bühnengerechtem Äußeren aufnehmen.